Filmas „Amžiaus amžius“ yra Holivudo kuokštelė, kurioje dažnai vaizduojama jauna moteris, kurios istoriją apibūdina romantiški santykiai. Dalis to, kas padarė praėjusiais metais Lady Bird toks ypatingas, kad subtiliai pasakojama apie paaugliškos moters patirtį - iš švelnios motinos / dukters santykiai į besikeičiančią draugystės dinamiką - rėmėsi asmeniniu ponios Bird asmeniniu augimu pasakojimo įtaisas. Jos aktoriai sulaukė daugybės pagyrimai prieš sekmadienio nakties „Oskarą“. Bet vienas palaikomasis vaidmuo, kurį, mūsų manymu, verta paminėti, yra nuostabios nostalgiškos ponios Bird tūkstantmečio miegamojo miegamasis.
Paauglių miegamasis taip pat dažnai yra neatsiejama amžiaus pradžios istorija (pagalvokite: „Frenchy“ miegamasis mieste Tepalas arba Dawsono kino teatre užklijuotame kambaryje Dosono įlanka). Ir Lady Bird nesiskiria - kambarys yra ir tėvų kovų vieta, ir prieglobstis nuo jų, ir jos asmenybės išraiška. „Mes tikrai norėjome parodyti, kad ji yra kažkas, kas rūpinasi dalykais tiek, kiek patiria šiuos skausmus, ir bando pritapti“, - pasakojo „Apartment Therapy“ produkcijos dizaineris Chrisas Jonesas. Kalbėjomės su Jonesu apie tai, kaip jis kartu su rašytoja ir režisiere Greta Gerwig nustatė dekoratorių Traci „Spadorcia“ ir likusi komanda tuos jausmus nuo nulio sukūrė tikruose namuose Van Nuys mieste, Kalifornijoje.
Perskaičiau, kad Greta Gerwig pasakė, kad nori Lady Bird „atrodyti kaip atmintis“. Manau, kad daug kas iš mūsų turi tuos labai tikrus prisiminimus apie savo paauglę miegamieji - nesvarbu, ar ant sienų kabėjo plakatai, ar lentynose esančios knygos, į kuriuos mes įklijavome stalčių stalčiai. Kaip jums pavyko sukurti tuos atsiminimus nuo nulio Lady Bird? Kokius jausmus bandėte perteikti su objektais?
Mes norėjome, kad miegamasis, svarbiausia, parodytų istorijos sluoksnius, kuriuos jau turėjo ledi Bird. Filmas yra apie tai, kas su ja atsitiks viso filmo metu, bet taip pat apie tai, kas nutiko jai ir kas gali nutikti su ja ateityje, visą tą pereinamąjį laikotarpį. Mes norėjome, kad miegamasis jaustųsi taip, lyg jis būtų ir tuo pereinamuoju laikotarpiu ir augant nuo kažko jaunesnio iki kažko vyresnio.
Mes ėjome ieškoti baldų, kurie galėtų būti mažos mergaitės baldai, bet kuriuos ji saugojo. Stalas kampe iš tikrųjų buvo senas baltas rašomasis stalas iš, tarkime, 80-ųjų ir 90-ųjų. Tada lova, čia trūksta verpstės ir trūksta gabalo, nes ji buvo jau seniai. Mes norėjome, kad tai būtų pagrindinė kambario struktūra. Tada ant viršaus pastatėme daiktus, kurie būtų labiau paaugliški ir labiau suaugę.
Greta ir aš kalbėjome apie spalvas ir norėjome, kad visame filme būtų pastelinių spalvų paletė, paremta Sakramento tapytojo Wayne Thiebaud paveikslais. Kai ji atėjo į jos kambarį, mes kalbėjome apie rožinę ar violetinę. Tačiau purpurinė spalva yra karališkos spalvos, o rožinė - šiek tiek žaismingesnė, ir mes jautėme, kad veikėjas yra žaismingesnis ir stipresnis.
Dažai buvo tai, kas, mūsų manymu, gali pakenkti ir maža mergaitei, tačiau tai yra švelni klubo spalva. Ir tai susimaišė su jos plaukų spalva, kokią turėjome filme. Jis taip pat buvo labai skirtingas, šokiruojančiai skirtingas nuo likusio namo. Mes atlikome daugybę fotoaparatų bandymų su rausva, kad įsitikintume, ar ji veiks, ir įsitikinome, kad ji niekuo nesiskyrė nuo likusio namo, todėl jautėsi atskirai.
Kai dirbate prie filmo, kurio biudžetas yra toks Lady Bird Turite, jūs ne visada galite gauti viską, ko norite. Vienas iš dalykų, kurį sunku padaryti kambaryje, kuriame yra visų rūšių vaizdai, pavyzdžiui, filmui ar bet kokiai laikmenai, yra leidimas išmanyti jūsų rodomus elementus. Vienas iš santykinai nebrangių dalykų buvo albumų viršeliai. Mes nusprendėme laiku pasirinkti muziką, norėdami parodyti grupes, kurios jai bus įdomios. Buvo „Bikini Kill“ viršelis, „Pixies“ viršelis - albumai, mūsų manymu, tuo laikotarpiu bus šaunūs ir kad Greta taip pat klausėsi.
Mums labai patiko, kad atrodė, jog ji visada kažką dirbo. Be meno, kurį atradome ir kuriame patys, vienas iš dalykų, kurie tikrai papildė kambarį ir kuriais ji didžiavosi buvo tie „Lady Bird for President“ plakatai, kuriuos mes taip pat galėjome pastatyti ant sienų, ir tai tik pridėjo prie maišyti. Išties šaunu buvo tai, kad mes anksti kūrėme tuos plakatus ir darėme Gretos pavyzdžius, ir mes naudojome statybas popierių ir plunksnų bei paukščių galvų, kol mes nusprendėme su tuo keistai susitaikyti, kuriuos mes panaudojome filmas. Tačiau kai kurie iš tų ankstyvųjų prototipų atsidūrė ant sienos ir tai buvo tikrai gražus papildymas, nes mes bandėme naudoti paukščius visame filme, nebūdami per daug sunkūs.
Mes dirbome su kostiumų dailininke April Napier, todėl spintelėje turėjome tikrus drabužius, kuriuos ji vilkėjo filme. Tai darydami, mes atsidurtume drabužius, kurie buvo ant tos spintos, ant jų stelažų, o mes paguldysime juos ant lovos ir pradėsime kabinti ant spintelės ar ruoštis fotografuoti. Supratome, kad puiku, kad ji nenuleido drabužių. Visoje scenoje yra mama, kuri patenka ir yra nepatenkinta tuo, kad nesirūpina savo daiktais.
Kadangi kambarys yra labai užimtas, brangakmenius primenančios kokybės, norėjome, kad jis būtų nepatogus. Drabužiai sudarė didelę jo dalį, o visa kita iš tikrųjų kilo iš to, kaip kambarys yra apsirengęs. Mes norėjome, kad ji būtų pilna. Pradėjome klijuoti lipdukus ir mažus plastikinius vorus, o nuo žibinto kabinti Užgavėnių karoliukus ar bet ką. Kai tas sluoksniavimas pradėjo vykti, tai iš tikrųjų ėmė jausti netvarką, tačiau dar nebuvo sunku į tai žiūrėti.
Visi baldai iš tikrųjų atkeliavo iš dviejų didžiųjų namų, esančių studijoje. Jie turi ne geriausios kokybės baldus, kurių mes norėjome, ir gražus dalykas yra tai, kad galite juos išsinuomoti. Bet visas efemeras, visi maži gabaliukai, daiktai, kurie užpildė kambarį - dieną prieš mus turėjome filmuoti pirmąją sceną tame kambaryje, visi sutarėme, kad mums to nelabai trūko daiktai. Taigi nuėjau į parduotuvę, esančią LA centre, pavadintą „Moskatels“. „Moskatels“ turėjo visus lipdukus, visas širdis, visus vorus, visas gyvates, visas paukščių plunksnas, visas žalias, visas negyvas rožes. Viskas, ką matote tame kambaryje, daugybė tų mažų gabaliukų atkeliavo iš „Moskatels“ per vieną didelę apsipirkimo kelionę, kurią aš nufotografavau. Tada visi kartu dirbome, kad atsistotų ant sienų.
Bet kokie kompiuteriai, telefonai, šviestuvai, laikrodžiai - bet kokia technologija, reikalinga norint jaustis teisingai. Nuostabu manyti, kad net 2003 m. Mes vos neturėjome telefono technologijos, kurią turime dabar. Tik prieš 15 metų mums tikrai trūko visų laidų, laidų, USB ir įkroviklių.
Ši linija rodo, kad namas yra iš kitos takelių pusės, ir tai gali būti neigiama nuoroda. Bet mums, kad ir kur jie gyventų, mes žinojome, kad Marion ir vyras myli šį namą, ir tai ilgą laiką buvo jų namai. Norėjome, kad namas jaustųsi gerai mylimas, o ne liūdnas ar šlykštus. Jis visada buvo tvarkingas, visada švarus, bet buvo silpno tono. Tai parodė, kad namuose buvo šiek tiek liūdesio.
Taigi Lady Bird auga iš to ir pradeda savo gyvenimą kaip vaikas. Jaučiausi su visais daiktais ant sienų, esančių jos kambaryje, ir viskas, kas užpildė erdvę, tai tikrai jaučiausi mylima. Namas taip pat turėjo, bet nebuvo toks akivaizdus. Tai buvo daugiau apie daiktų priežiūrą ir išdėstymą.
Tai asmens asmeninė zona. Miegamajame svarbu parodyti veikėjo asmenybę, nes būtent ten jie praleis didelę savo jauno gyvenimo dalį. Tai beveik kaip jūsų psichika; jūsų miegamasis tampa vieta, kur jūs guli ir žiūrite į lubas - tai vieta, kur jūs pažvelgiate į savo pasaulį ir patiriate savo pasaulį.
Tai taip pat vieta, kur einate pabėgti. Kai norite kažkur nuvykti, kad atsikratytumėte viso to, jūs linkę eiti į savo miegamąjį ir užrakinti duris.
Galbūt Ferriso Buellerio miegamasis. Aš tikrai įsitraukiau į muziką, todėl tai, kad Johnas Hughesas taip efektyviai panaudojo muziką savo filmuose ir kad Ferrisas Buelleris turėjo „Morrissey“ plakatus ir visas juostas, į kurias įsitraukiau, sudavė akordui.
Juokinga yra tai, kad jau senas, „Brady Bunch“ berniukų miegamasis yra labai panašus į tai, kaip aš užaugau su broliu. Mes turėjome dviaukštes lovas, ir jūs praleidžiate daug laiko, bendraudami ir bendraudami su savo broliais ir seserimis tose dviaukštėse lovose. Nors tai yra šiek tiek bendro pobūdžio ir mažiau natūralistinis, aš vis tiek jaučiuosi, kad iki šios dienos galiu pavaizduoti „Brady Bunch“ miegamąjį savo galvoje, kuris yra keistas, bet geras.
Šiek tiek kalbėjome apie Gretos įtaką ponios Bird miegamajame. Ar buvo daroma įtaka jūsų vaikystės miegamajam, ar kažkas kitas dalyvavo kuriant filmą?
Traci Spadorcia, dekoratyvinė dekoratorė - ji padarė mažų dalykų, kuriuos liečia asmeniškai, pavyzdžiui, surišo juostelę, kuri neturėjo prasmės kodėl ten buvo, įdėjus paveikslėlį tam tikru kampu arba vieną paveikslėlį dedant ant kito, nes būtent tai ji ir turėjo miegamasis.
Filmo pabaigoje, kai ji išsikrausto, Lady Bird dažo virš sienų. Ar galite šiek tiek pakalbėti apie tai, ką jums simbolizavo ši pažodinė nauja pradžia?
To nebuvo scenarijuje. Bet kai mes kalbėjome apie tai, kaip mes turėjome atiduoti kambarį namo savininkei, Greta ir aš kalbėjome apie tai, kiek laiko užtruko, kad visus šiuos mažus daiktus nuplėščiau nuo sienos. O ji paklausė: „Kodėl mes ne visi padedame?“, Aš juokdamasis tariau: „Taip“, ir aš įtraukiau Saoirse'ą [Ronaną, kuris vaidino pavadintą personažą]. Tada visi pradėjome galvoti ir galvojome, kas būtų, jei Saoirse ir mama imtų daiktus nuo sienos?
Mes nusprendėme, kad dailės skyrius panaikins nemažą jo dalį, bet mes turėsime juos perimti. Tai įvyko organiškai. Taip, tai simbolizuoja kažko pabaigą, bet ir kažko kito pradžią, apie kurią Greta daug kalbėjo interviu. Jie kurį laiką tai darė kartu, bet tada Saoirse'as tiesiog ėjo į priekį, ji tiesiog norėjo tai daryti. Buvo tikrai malonu gauti daug kadrų iš jos, kad kambarys būtų gaivus ir švarus. Panašu, kad ji dabar rūpi. Anksčiau neatrodė, kad ji rūpi, tačiau ji palieka ką nors savo mamai, su kuria dar mažai kalbėjo vasarą.
Tai ne tik pasikeitimas, bet ir švarus skalūnas. Tai reiškia, kad ji ketina pereiti prie kažko naujo. Ir keliose kitose scenose matote, kad ji pradeda naudoti savo tikrąjį vardą. Vietoje ledi Bird ji pradeda naudoti Christine, kai ji pati tai pakeis.
