Tai yra vyresni 2021 metų abiturientų klasės išgalvotoje Adlerio vidurinėje mokykloje ir Lara Jean Song metai Covey žvilgsniai tvirtai nukreipti į ateitį - kuria ji tikisi pasidalinti su savo vaikinu Peteriu Kavinskis.
Į paskutinė įmoka iš "Visiems berniukams, kuriuos anksčiau mylėjau“Trilogija - paremta Jenny Han perkamiausi romanai to paties pavadinimo - Lara Jean (Lana Condor) ruošiasi vidurinės mokyklos pabaigai ir pilnametystės pradžiai. Tačiau po dviejų gyvenimą pakeitusių kelionių Lara Jean turi iš naujo įsivaizduoti, kaip atrodys gyvenimas su šeima, draugais ir vaikinu Peteriu Kavinsky (Noah Centineo). Kai viskas keičiasi aplinkui, ji ir toliau randa komfortą toje vietoje, kuri atspindi ją pačią - jos vaikystės miegamasis.
Serijos metu Laros Jean miegamasis tampa pagrindiniu tašku, rodančiu jos personažo evoliuciją. Tai vieta, kur ji galiausiai transformuojasi iš a plačių akių skaitytojas meilės laiškų įgalintai jaunai moteriai, pasiryžusiai siekti ateities, apie kurią ji visada svajojo, rašytoja.
Produkcijos dizaineris Chrisas Augustas iš „Netflix“ kūrinio „Visiems berniukams: visada ir amžinai“ - taip pat dirbo antrajame filme - apie Lara Jean svarbą kalbėjo tik su „Apartment Therapy“ miegamasis. Be to, mes gavome didžiausią pakeitimą, padarytą kituose „Covey“ kambariuose namas, ir unikali galimybė Seule naudoti komplektą, kuris buvo persunktas Korėjos meno ir architektūra.
Butų terapija: kur kreipėtės įkvėpimo kurdami Laros Jean miegamąjį?
Chrisas Augustas: Žvelgiant į praeitį, [režisierius Michaelas Fimognari ir aš] visada buvo linkę į klasikinius filmus, ir Jenny Han netgi įtraukė tai į savo istoriją. Taigi, daug tai gaunama iš žymių filmų scenų, [pavyzdžiui] „Pasakyk bet ką“, kur yra ta aktoriaus scena, stovinti su boombox virš galvos ilgu lietaus paltu. Filme mes nurodėme „Didįjį Lebovskį“ ir rasite tikrai įdomių nuorodų, kurias bandėme pastatyti ir jos kambaryje. Tai yra tos istorijos, kurias matome filmuose, kurias nešiojamės su savimi. Lara Jean yra tokia pati.
AT: Kaip pasikeitė Laros Jean miegamasis nuo pirmojo ir antrojo filmų?
CA: Originalus miegamojo dizainas buvo puikus tuo, kad jis tikrai patraukė kambario charakterį. Taigi, pagarba Paului Joyaliui, kuris jį sukūrė, ir Bobbi Allynui, kuris jį papuošė. Tai labai patyrė mus, kai perėmėme. Iš esmės mes jį pridėjome, suteikėme daugiau atminties sodo savijautos. Visus prisiminimus, kuriuos galėjome surinkti iš knygos [ir atkurti], paėmėme grafiškai ir padėjome ant sienos. Tai buvo jos gyvenimo elementai, tuo paauglių miegamasis gali tapti [kaip], rodantis žmogaus gyvenimo tarpsnius.
Kai mes einame į šį trečiąjį filmą, [Lara Jean] dabar yra vyresnė, todėl mes išsaugojome pagrindines detales ir tiesiog pridėjome prie jų su konkretesne informacija apie jos mokymasis mokykloje ir ko ji tikėjosi ateityje, atsižvelgiant į tai, kokį koledžą ji galėtų lankyti ir kas jai gali būti įdomu į.
AT: Kokios Laros Jean miegamojo detalės išliko pastovios per visą trilogiją?
CA: Didžioji dalis kaulų liko nepakitę. Mes pridėjome elementų, kuriuos ji surinko savo gyvenimo istorijoje, ir įtraukėme tuos, kuriuose ji yra. Eidama ji domisi rašymu ir visada buvo aistringa skaitytoja, todėl pridėjome keletą elementų tų, kurie buvo, ir visada įsitikinome, kad nuolat stebime jos gyvenimą.
AT: Kaip apibūdintumėte Lara Jean miegamojo stilių?
CA: Tai labai eklektiška. Daug garso meno ir garso kūrinių, tai tam tikra prasme yra kaip priemiesčio taupymo prekių parduotuvė. 60-tieji, 70-ieji ir net 80-tieji metai atgimimas vyko daugelį metų. Mes įnešėme į jos kambarį daug spalvų ir daiktų, nes jie, kaip ir visi stiliai, yra cikliški. Jie ateina vis greitesniais ciklais, todėl to ir ieškojome. Visą likusį filmo laiką taip pat naudojome tas pačias temas, kad galėtume sakyti retro-future [dizainas].
AT: Kaip apie kitus kambarius „Covey“ namuose? Kokie dalykai išliko tie patys per metus ir kas pasikeitė?
CA: Trina (Sarayu Rao) tampa šeimos dalimi (ir tampa Laros Jean pamote). [Lara Jean “mama buvo šeimos ramstis, todėl pamotės įtraukimas į filmą ir jos gyvenimą buvo didelis pokytis. Labai stulbinamai pasikeitė [Lara Jean], nes namas buvo pertvarkytas baldais, o į namus pateko Trinos antspaudas. Mes tai padarėme taip, kad pagerbėme mamą ir tai, ką padarė mama, ir mes sujungėme abu (velionės Laros Jean motinos ir naujosios pamotės stilius). Mes praleidome laiką atnaujindami jį naujais baldais ir ryškesnėmis spalvomis.
AT: Kokias spalvas jūs iš tikrųjų norėjote išsiskirti šiame filme, kad parodytumėte didžiulius pokyčius per visą jų gyvenimą?
CA: Geltona. Nors Trina ateina ir keičia status quo, mes tai darėme su ryškumu ir spalva bei iš esmės su saule. Ji įneša daug daugiau saulės į Dano (Lara Jean tėčio) ir mergaičių gyvenimą. Net per pandemiją matai, kad ji visur atsiranda. Yra ryškumas, kurį žmonės bando pridėti prie savo gyvenimo, nes jiems to trūksta. Jiems trūksta šiek tiek išorės, todėl mes jį įvedame.
CA: Vienas elementas, kurį labai pamilau filme „Visiems berniukams: P.S. Aš vis dar tave myliu “- tai buvo medinis namas, kuris buvo puikus elementas. Kūrinyje „Visiems berniukams: visada ir amžinai“ [man patiko] pakelti spalvas ir suteikti namams ryškumo. Mes sukūrėme tapetų kambarį, kuris [priklausė] Lara Jean mamai, ir mes jį pakeitėme į Triną, taigi tai buvo didelis pokytis. Filme pamatysite, kad tam skirtas ypatingas momentas, kuris šiek tiek priartina Lara Jean menanti vieta su mama ir jos gyvenimas su mama, kuris pereina į Trinos gyvenimą, kuris yra iš tikrųjų malonu.
AT: Jūs taip pat turite filmuoti šiek tiek filmo Seule. Papasakok šiek tiek apie Lara Jean viešbučio kambarį.
CA: Tai buvo gražus kambarys, ir mes jį pasirinkome, nes tai buvo labai korėjietiškas dizainas, atsižvelgiant į jo santykį su mišku. Viešbučio kambaryje pakeitėme meną ir dar labiau įtraukėme korėjietišką temą. Aš iš tikrųjų nuėjau ir nufotografavau krūvą nuotraukų vietinių šventyklų viduje ir išorėje, o kai kurias sukūriau nespalvotų meno kūrinių, darančių nuorodą į 6-ąjį dešimtmetį ir naudojant juos kaip dizaino elementą viešbutyje kambarys. Mes atsinešėme purpurinę spalvą, kad mūsų personažai būtų patogioje paletėje.
