Saarineno stalas yra labai populiarus su „Apartment Therapy“ skaitytojais. Suomijoje gimęs dizaineris Eero Saarinen derino savo skulptūros ir architektūros mokymus, kad gautų gražų ir praktišką kūrinį. Bet tai tik mažas dalykas jo pasiekimų sąraše.
Gimęs 1910 m. Suomijoje, Saarinenas su šeima emigravo į Valstijas 1923 m. Šeima apsigyveno Mičigane, kur jo tėvas Elielis, taip pat žinomas architektas, atidarė savo firmą ir dėstė Cranbrook akademijoje. Saarinenas nuėjo į mokyklą Cranbrook mieste, kur susipažino su Charlesu Eamesu ir Florence Knoll. Baigęs studijas studijavo skulptūrą Prancūzijoje, vėliau grįžo į Valstijas studijuoti architektūros Jele. Stipendija leido jam keliauti po Europą, kol jis grįžo į Mičiganą dirbti savo tėvo architektūros firmoje; jis taip pat pasirašė dėstyti Cranbrooke.
Jo senas draugas Eamesas pasiūlė jiems dirbti kartu. Jų bendradarbiaujant buvo pagaminta serija baldytos faneros, kurią 1940 m. Jie pateikė Modernaus meno muziejaus konkursui „Ekologiškas dizainas namų apstatyme“, gavusiam pirmąją vietą. Iš ten Saarinenas pradėjo kurti naujosios Florence Knoll kompanijos baldus, įskaitant „Grasshopper“ kėdę (raudona kėdė aukščiau), „Womb“ kėdę (viršuje, architektas demonstruoja, kaip tai patogu) ir jį atitinkančią osmaną, „Pjedestalo“ kolekciją (į kurią įeina tas stalas) ir ją lydinčią „Tulip“ kėdę.
Tačiau Saarineno dizaino arsenale baldų dizainas buvo tik viena pastaba. Dirbdamas „Knoll“, jis toliau dirbo savo tėvo architektūros firmoje. Jo pirmasis aukšto profilio solo architektūros projektas buvo Jeffersono nacionalinės ekspansijos memorialas Sent Luise, Misūrio valstijoje. Jis laimėjo komisiją po nuožmaus konkurso, kuriame dalyvavo visos šalies architektai, įskaitant jo tėvą. Tiesą sakant, dėl jų vardų panašumo, apdovanojimas iš pradžių buvo siunčiamas Elieliui, o ne Eero! Kiti du jo projektai, Dulles oro uostas ir didingas TWA terminalas JFK Niujorke (abu paveikslai pavaizduoti aukščiau), sukuria skrydžio grožį jų banguojančiose linijose.
Tik nuo jo mirties 1951 m. Saarineno reputacija tikrai išaugo. Tinka požiūris, kuris jį atitolino nuo savo modernizmo bendraamžių, kurių vizija buvo žymiai mažiau žaisminga puikiai suderinamas su dabartine šiuolaikine vizija, kuri suderina švarų pamušalą su seksualiu, ekologišku ir natūraliu kreivas. Tiesą sakant, Saarinenas save laikė labiau struktūriniu ekspresionistu, manydamas, kad „turime turėti ir emocinę priežastį, ir logiška visko, ką darome, pabaiga “, ir jis kruopščiai stengėsi sublizuoti norą kūrybiškai išreikšti save darbo vietoje ranka. Bet tai nereiškė, kad jis neturėjo tvirtos nuomonės. Saarineno stalo dizainas išaugo iš jo nepasitenkinimo „bjauriu, painiu, neramiu pasauliu, atsirandančiu dėl lūšnyno kojos po tipiškomis kėdėmis ir stalais. “Lenktą organinį pagrindo dizainą įkvėpė sumažėjęs„ didelis klampumas “. skystas “.
vaizdai: Saarineno vaizdas, susuktas į jo gimdos kėdę, Arnoldo Newmano nuotrauka; Dulles oro uostas, TWA terminalas, žiogo kėdė per Knoll
