Maxwell Gillingham-Ryan: Sveiki visi. Sveiki atvykę į ICFF savaitę čia, ABC. Aš esu Maxwell Gillingham-Ryan, „Apartment Therapy“ įkūrėjas. Kiek žmonių yra visiškai nauji ir niekada anksčiau nebuvo čia? Man atrodo, kad šį vakarą čia yra daug naujų žmonių. Tai jums yra kreditas, jie nori žinoti apie jus viską.
Trumpai tariant, „Apartment Therapy“ yra svetainė. Ji prasidėjo kaip projektavimo paslauga, o vėliau tapo svetaine, o svetainė perėmė šią paslaugą. Mes skelbiame internete kiekvieną savaitę nuo ryto iki vakaro. Praėjusį mėnesį mes turime daugiau nei 7 milijonus skaitytojų per mėnesį. (Plojimai) Tai duoklė mums ir tuo labai didžiuojamės. Mes taip pat turime gana gerą misiją. Mūsų misija yra susieti žmones su problemomis žmonėms su sprendimų būdais. Mūsų tema yra namai ir namų dizainas. Ką mes darome kartą per mėnesį, bet šią savaitę mes darome du kartus per mėnesį, vieną šį vakarą, kitą vakar. Išeiname iš kompiuterio ir atsijungiame. Aš labai mėgstu tai, kad turime tiek skaitytojų, esu įsitikinusi, kad dėl mano darbo mano regėjimas sutrinka.
Labai svarbu išlipti iš kompiuterio ir išeiti ir sutikti žmonių, kurie tave įkvepia. Sužinoję istoriją apie dizainą ir jums patinkančius produktus, gilinsite supratimą. Štai ką mes čia darome kartą per mėnesį. Šiąnakt mes pradėsime vakarą, kaip mes visada, su dviem studentais dizaineriais, tada aš kreipsiuosi į Toddą. Mūsų abu dizaineriai studentai šiąnakt, kiekvienas gauna po 3 minutes, abu yra iš „Pratt“. Jie per 3 minutes eina į priekį. Tai puiki nauja idėja jums, nelaisvai auditorijai. Aš žinau, kad ten yra daug įtakos, yra pirkėjų, yra žiniasklaidos žmonių ir ten jie yra gamintojai iš ten ir aš žinau, kad „ABC“ yra ten, taigi jums tikrai nereikia toli eiti. Jie gali keletą minučių pataikyti į tave, o kai jie bus baigti, galėsite juos rasti vakaro pabaiga čia pat, scenos priekyje, jei norite jų paklausti klausimai. Taip pat galėsite juos pamatyti ir kitą savaitę jie pristatys žiniatinklyje. Mes tai darome kiekvieną kartą. Jei esate dizaino studentas ar žinote dizaino studentus ar bet kokius siekiančius dizainerius, būtinai pasikalbėkite su mumis, kad galėtume suteikti erdvės visiems. Taigi be papildomo noriu pristatyti mūsų pirmąjį pranešėją: Jess Spudler iš Pratt. Prašau sudėti rankas.
Jess Fugler:
Sveiki visi, mano vardas Jess Fugler. Aš jums pristatysiu du savo projektus. Tai nėra tikras žingsnis, bet labiau tai, kaip aš dirbu, ir mano dizaino filosofija. Aš lažinuosi, kad kiekvienas iš jūsų ten yra įsimylėjęs objektą. Nesvarbu, ar tai graži kėdė, ar mobilusis telefonas, jei neturite to objekto, jis yra absoliučiai pragaištingas. Taigi mane labai sužavėjo šie žmogaus santykiai ir jie yra objektai. Man patinka su ja žaisti, o galbūt pakeisti ir patobulinti savo dizainuose. Taigi aš pradėjau nuo dokumentų, noriu jums parodyti savo progresą kuriant savo dizainą. Aš eksperimentavau su popieriumi. Ypač „Village Voices“, nes jie nemokami. Aš juos klijavau ir sukraudavau, aptikdavau šį žurnalą, tam tikrą popieriaus lapą ir jis buvo tikrai intriguojantis. Mane suintrigavo, kad popierius vėl tapo medžiu. Taigi aš žaisdavau su juo ir pamačiau, kad natūralios popieriaus savybės buvo tai, kad viršvalandžiai nusidėvės. Taigi kaip tai padaryti kaip projektą ar faktinį produktą? Taigi nusprendžiau tai atsinešti į plaukų šepetėlius ir šepetėlius. Taip, galite manyti, kad tai šiek tiek keista, tačiau jūsų plaukų šepetys yra tai, apie ką paprastai negalvojate. Tai pasenęs objektas jūsų gyvenime. Jūs naudojate tai kasdien. Nesvarbu, ar tai blizgina jūsų batus, ar šukuoja plaukus... Taigi kaip sustiprinti jūsų ryšį su šiuo produktu? Taigi viršvalandžiai su šiais plaukų šepetėliais pradės nusidėvėti ir susiformuos prie jūsų rankos. Taigi jūs tampate šio produkto rūšies istorija. Jūsų įtaka formai ir ji tampa jūsų, tarsi asmeniška. Taigi šis objektas nebėra tas dalykas, kuris tiesiog sėdi ant jūsų lentynos, tai kažkas, su kuo esate susijęs. Jei jums tai nepatinka arba jums nereikia plaukų šepetėlio, galite jį tiesiog išmesti ir biologiškai skaidyti.
Taigi kitas mano produktas, šis yra šiek tiek rizikingesnis. Šis projektas orientuotas į malonumą. Norėjau kalbėti apie žmogaus ir žmonių malonumus apskritai. Malonumas miegoti sekmadienį ar tiesiog atostogauti pas savo la-z-berniuką, taip pat fizinės absorbcijos malonumas. Tapimas vienu su daiktu ar asmeniu. Taigi man kilo mintis įklijuoti daiktus į jūsų baldus. Kaip jūs tampate arčiau savo daikto ar baldų? Ši sofa vadinama „Jam Sofa“. Galite jį atidaryti ir įklijuoti į savo nuotolinio valdymo pultą. Jame taip pat galite paslėpti savo paslaptis. Jūs tarsi pasiduodate sau ant sofos. Taigi mesti savo senus „Playboys“ į centrą ar ką nors, niekas jo neras. Praktiškesne prasme, manau, tarp pagalvėlių daugiau neturėsite dulkių erkučių. Taigi aš norėčiau, jei po to jūs, vaikinai, norite ateiti pasikalbėti su manimi apie savo mėgstamą objektą. Ačiū
Alvaro:
Labas vakaras. Šįvakar kalbėsiu apie savo Kopenhagos kėdę. Aš tai padariau dar būdamas Pratt instituto studentu. Aš tai padariau pagal studijų programą užsienyje Danijoje, todėl ji vadinama Kopenhagos kėde. Iš esmės mano dizainas prasidėjo nuo medžiagos pasirinkimo. Šiuo atveju jo lenkta fanera. Ką aš nusprendžiau padaryti, tai išbandyti medžiagą ir pakelti ją į naują lygį. Galite pastebėti, kad kėdė turi labai stiprų lenkimą, kurį matote kojų ir atlošo padėtyje. Tai, ką norėjau padaryti, buvo tai sulenkti nauju būdu.
Kaip jis veikia, atlošas yra plonesnis už kitas kėdės dalis, todėl, kai jis susijungia su kėdės kūnu, jis suteikia jėgų. Taigi ji randa naują būdą suvienyti kėdės vienetus ir tuo pačiu suteikti jai naują išvaizdą. Tai, ką dariau kurdama eskizą, ieškojau tikrai dinamiško judėjimo per linijas ir kaip jis atrodo judantis į priekį. Rasite, kad kėdė atrodo tikrai gyva, o ne uždaryta erdvėje. Galų gale buvo kalbama apie medžiagą ir ieškoma naujų būdų ją suvienyti. Tikimės, kad jis bus pagamintas. Kaip sakoma, tai yra naujas būdas eksperimentuoti su medžiagomis ir pamatyti, kaip galite ją panaudoti iki naujų ribų. Galite pamatyti, kaip forma teka dinamiškai, ir jei turite klausimų, mielai atsakysiu į juos ir pakalbėsiu su jumis. Ačiū.
MGR: Todas Bracheris. Todas yra gimtasis niujorkietis. Jis yra Toddo Bračerio studijos įkūrėjas. Jis yra dizaineris ir pedagogas, šiuo metu įsikūręs Niujorke, po dešimtmečio dirbantis Kopenhagoje, Milane, Paryžiuje ir Londone. „Todd“ bendradarbiavo su kai kuriais prestižiškiausiais prekių ženklais visame pasaulyje, pradedant baldų ir objektų dizainu, baigiant interjerais ir architektūra. Toddas priskiriamas „Kitas puikus Amerikos dizaineris“, kuriam teko būti sunku tęsti jūsų pečiais, paskelbė „NY Daily News“, taip pat 2008 m. gavo keletą nominacijų už Metų dizainerį ir 2009 m. Jo patirtis svyruoja dirbant savarankiškai, vadovaujant Tomo Dixono „Dizaino studijai“, einančiai dizaino profesoriaus pareigas „l’ESAD“ Prancūzijoje, Reimso mieste, paskiriamas Skandinavijos prabangos prekės ženklo „Georg“ kūrybos direktoriumi Jensenas. Šį vakarą mes kalbėsime šiek tiek apie jo karjerą, tada jis pristatys „Tiesą dizaine“, kuri apibūdina ir tyrinėja tiesos sąvoką dizaine, atsekdamas dizaino meną per savo tyrimų viziją ir padarytą evoliuciją suformuoti. Šį vakarą man malonu pristatyti Toddą Bracherį.
Man buvo malonu praleisti popietę su Toddu prieš kelias savaites Jūrų laivų kieme, jūsų studijoje. Kas mane stebino, kai sutikau tave, ir, kaip sakiau, žinodamas labai mažai atvykstančių, maniau, kad kalbu su europiečiu. Kai pagaliau man pasakėte, kad gimėte ir užaugote Long Ailande, padariau dvigubą paėmimą. Tada, žinoma, sužinojau apie istorijas ir, aišku, mes apie tai kalbėsime, bet papasakok mums, kaip tu užaugote ir jūs nuvykote į Pratą, ir kaip Prattas, užuot jus supažindinęs su NY ar JAV, iš tikrųjų nukreipė jus į Europą.
Todas Bracheris:
Na, o aš pradėjau kurti po to, kai baigiau „Pratt“ 96 ′ metu kitam dizaineriui čia, NY, ir aš buvau aš kūriau kepsninės įrankius, prieskonių lentynėles ir mano mėgstamiausias buvo šis dalykas, vadinamas nuotolinio valdymo pultu Caddy. Būtent ši dėžutė yra šalia sofos ir joje yra visi jūsų nuotolinio valdymo pultai. Ir tai aš dariau visą darbo dieną.
TB:
Buvo taškas, kai aš supratau, kad tai ne tai, dėl ko ėjau į mokyklą. Tai nėra tai, ko aš norėjau iš savo dizaino ar savo gyvenimo. Aš nesimokiau ir tai nieko man nepadarė. Aš tiesiogine prasme neturėjau prasmės. Tai nebuvo jokia kaltė, tiesiog nebuvo ten, kur nusileidau. Tai buvo labai paprastas dalykas. Mano draugas, dizaineris, Markas Gauna draugą iš Pratt.
TB:
Pažymėti mane, labai mandagiai, nugirsta į baldų dizainą. Jis tiesiog rėžė dėmesį ir pasakė „atidžiai į tai pažvelk“. Aš ją įsimylėjau ir tai reiškė tiek daug, apie ką mes kalbėsime. Jo grožis, poezija, istorija. Visi šie dalykai man buvo tarsi gražūs. Kur tai nuvedė mane, išskyrus Kopenhagą. Po metų baigiau skrydį į Kopenhagą.
MGR:
Bet taip nebuvo, jūs turėjote vis tiek būti Pratt mieste, bet jūs nuvykote į Kopenhagą, nes gavote galimybę ten nuvykti. Papasakok apie tai.
TB:
Taip, aš atsitiktinai; Aš baigiau „Full-Bright“ stipendija, kuri mane nusiuntė į Kopenhagą. Aš nesitikėjau, kad jį laimėsiu, ir nieko nesitikėjau. Staiga, prieš savaitę man reikėjo norėdamas būti Kopenhagoje, aš laimėjau šį prizą ir man reikėjo skristi, o aš buvau nepasirengęs visi. Tai buvo vienas iš tų dalykų, kuriems aš nepasiruošiau.
MGR: ir prizas, kaip jūs man paaiškinote, tikrai nieko neduoda. Tai įtraukė jus į programą Danijoje. Bet tai nedavė daug pinigų. Tai taip pat buvo tik metus.
TB:
Ne, taip nebuvo, tiesa. Tai daugiausia skirta jūsų išlaidoms finansuoti, tačiau paaiškėja, kad mokykla yra nemokama, kaip dažniausiai būna Europos mokyklose, todėl tai buvo puiki proga. Taigi jis labiau nukreipė mane į priekį ir atidarė duris. Tai buvo jokiu būdu finansiškai nepalaikoma, ir tai buvo puiku. Jūs tiesiog darote tai, ką turite padaryti. Daug aukų, daug ne tokio gero maisto ilgą laiką, kad jį gautum, bet…
TB:
Keletą metų dirbau Niujorke. Supratau, kad tai ne man. Tuo metu, koks dizainas buvo Niujorke, nebuvo man. Kaip paaiškėjo, tai buvo baldų dizainas; kuris klestėjo Europoje. Štai kur norėjau būti.
MGR:
Taip, pasakyk skirtumą, kai sakai, kad baldų dizainas klestėjo Europoje. Ypač Danijoje, koks buvo skirtumas?
TB:
Na, aš linkęs naudoti „Yankees“ nuorodą žmonėms, kurie nori žaisti beisbolą. Kai kurie žmonės čia, Niujorke, nori žaisti už „Yankees“ ir net jei jūs gyvenate Anglijoje. Tai nėra taip paprasta. Norėdami žaisti „Yankees“, turite persikelti į NY. Taigi dienos pabaigoje atrodo, kad noriu patekti į tą poezijos ir amatų bei istorijos pasaulį ir visas šias trokštamas savybes, tai yra baldų pasaulį. Mano manymu, jis yra įsikūręs ir suburtas šiaurinėje Italijoje ir šiaurės Europoje.
MGR::
Danija, ko ten išmokai; tai, ką jūs man pasakėte, buvo tai, kad jūs išmokstate iš tikrųjų statyti ir konstruoti baldus, o to jūs dar nelabai išmokote valstijose. Paaiškink tai.
TB:
Turiu pasakyti, kad „Pratt“ man buvo nuostabu, kad aš iš tikrųjų supratau konceptualų dizaino supratimą, tačiau jis neturėjo praktinės pusės. Manęs nelabai domino, kaip sudėti medžiagą ir panašius dalykus. Taigi jaučiausi įsitikinusi, kaip konceptualizuoti ir apdoroti, tačiau veržlių ir varžtų, kaip kurti, išmokau Kopenhagoje. Tai buvo jo pagrindas.
MGR:
Gerai, dvejų metų kursai. Ir tada tu man pasakei, kad patyręs danų baldų dizainą, tu jautiesi, lyg tai būtų „Yankees“, ką padarei panaši į Majamio „Yankees“ versiją ir buvo dar vienas „Yankees“, kurį dar reikia atrasti, o to nebuvo Danija. Ir tada jūs nuėjote kur?
TB:
Tai Milanas. Kiekvienas, gana gerai susipažinęs su šiuo verslu, kažkaip žino, kad jie yra karaliai, o maistas prie šio stalo šiek tiek skiriasi, todėl tai yra puiki vieta būti.
TB:
Man Daniškas požiūris yra labai sąžiningas. Tai labai natūralu. Tam tikrais būdais tai labai intravertiška. Paimkite Jacobseną ar Kerholmes dizainus, ir jie labai nori jaustis gerai patalpose. Mane tai labai sieja su oru. Galima sakyti, jiems ten yra blogas oras. Taigi jie yra spalvingi, šilti ir paprasti; kadangi italai man labiau skirti poezijai. Daugiau apie meistriškumą, daugiau apie kokybę. Jie abu yra vienodai gražūs man, bet, manau, galima sakyti, italai turi šiek tiek daugiau nuojautos. Man tokia paprasta poezija.
MGR:
Taigi jūs nuvykote į Italiją be klaidų, pataisykite mane, nes turiu siaubingą atmintį, tačiau dažniausiai tai labai dramatiška. Jūs nuvykote į Italiją. Neturite darbo Italijoje. Jūs neturėjote priežasties būti ten, bet žinojote, kad turite gauti darbą Italijoje. Jūs neturėjote daug pinigų, jūs nuėjote į viešbutį ir tada nuėjote... norėjote padirbėti „Zonatoje“.
MGR:
ir tu... Aš neprisimenu, jei tau paskambinai ar nusiųsti jiems laišką ar beldžiasi į jų duris, bet jie ne kartą pasakė, papasakok mums tą istoriją.
TB:
Kaip žino bet kuris jaunas dizaineris, jiems pirmiausia kyla klausimas, kaip jūs įsitraukiate į gamybą? Kaip sekasi gaminti? Kaip jūs įsilaužiate? ir aš turėjau tuos pačius klausimus. Kai pirmą kartą atvykau į Milaną, pirmas dalykas, kurį visi man pasakė, buvo „Tau reikia ką nors žinoti“. Ir aš pagalvojau „oi, aš nieko nepažįstu“.
TB:
Ne, aš nieko nedariau. Taigi tai buvo savotiška, nežinau, ar jos amerikietiška dvasia, ar nežinojimas. Dienos pabaigoje nusprendžiau tiesiog beldžiasi į duris ir pasirodyti. Pamenu, vėl ir vėl skambinau Zonata. Jie yra italų gamintojas, man labai prestižinis prekės ženklas. Man skambindavo kiekvieną savaitę ir sakydavau: „Sveiki, mano vardas Toddas ir aš jaunas dizaineris“. Žinoma, jiems tai nebuvo tikrai įdomu. Taigi aš nežinojau, kaip peržengti tai, kad pasiekiau tašką, niekada nepamiršiu. Aš iš esmės melavau ir sakiau, kad einu keliu ir galiu ateiti ir parodyti tau mano darbus? Tada jie pasakė „Taip“ ir aš to nebuvau. Man pritrūko idėjų, kaip ten patekti. Aš privertiau juos jaustis blogai, kad buvau tiesiog taip arti, kad jie turėjo mane leisti. tačiau gera žinia yra ta, kad jie sako: „Mes šiandien negalime tavęs pamatyti, kad galėtum sugrįžti kitą savaitę?“ Taigi aš gerai pagalvojau, kad puiku! Bet tada supratau, kad dabar turiu suprojektuoti tikrai puikius dalykus.
TB:
Ne, aš to nepadariau. Tai vyko ilgą laiką, o aš nežinojau. Aš turbūt pirmiausia turėčiau suprojektuoti, o paskui juos paskambinti.
TB:
Būčiau ką nors suprojektavęs vaikščiodamas. Būčiau tai išsiaiškinęs. Kas nutiko, norėdamas baigti istoriją, aš pagaliau patekau į ją. Aš turėjau savo susitikimą. Parodžiau 10 projektų ir niekada to nepamiršiu. Jie man pasakė: „Mes gaminame vieną sofą per metus, vieną stalą per metus ir vieną kėdę per metus. Ir mes gauname 300 pasiūlymų per savaitę, tad kodėl mes atliktume jūsų darbą? Aš pasakiau, kad nežinau. Taigi jie taip pat gerai pasakė, kad esate amerikietis ir tuo metu man buvo 26 metai.
TB:
Ne ir aš jaučiausi kaip berniukas, iš tikrųjų nežinau, į ką patekau. Bet aš kažkaip parodžiau jiems porą gabalų ir jie leido man jaustis blogai ir tada aš išėjau,
TB:
Aš išėjau, tada nuėjau paskambinti savo mamai pasakyti „Sveika mama“ ir pasveikinti savo brolius, kad pasakyčiau, kad pagaliau patekau ir turėjo mano susitikimą, ir, kaip paaiškėja, būtent tą akimirką, praėjus penkioms minutėms po to, kai pamačiau, paskambino Zonata juos. Atsakau telefonu ir jie juokėsi, turiu omenyje tikrai juoktis. Jie tikrai smagiai leidosi ir sakė, kad tavo sofa tu mums parodei, kad norime pasigaminti. tiesiog atsiųskite mums savo piešinius kuo greičiau. Jie man tikrai davė sunkumų ir buvo tikrai juokinga. Tai yra didelė visų Italijos gamintojų dalis. Jie turi puikų humoro jausmą. Jie supranta, ką tai reiškia jaunam dizaineriui. Turėjau kartu su jais savo pirmąjį projektą, kuris buvo mano svajonė, ir kažkaip tai įvyko pirmiausia, todėl tai buvo puiki pradžia. Taigi stalas yra vienas iš jų gaminių.
MGR:
Štai čia. Taigi jūs radote namus Milane, dvejus metus buvote Danijoje, bet vis tiek turite dar 6 metus. Bet visus tuos 6 metus praleidote Milane.
TB:
Na ne, 2 metus praleidau Milane, taip pat dirbau pas kitą dizainerį, apmokėjau sąskaitas, ne visą darbo dieną. Kol dar sugalvodavau sau daiktus, beldžiausi į duris.
TB:
Jums mokama labai mažai, o norint gauti tam tikras pajamas, reikia daugelio metų iš tikrųjų labai gerų sėkmių. Bet tuo pačiu metu, kai kuriate šias pajamas, pradeda nykti tam tikri kūriniai, kuriuos jau pradėjote naudoti nuo metų anksčiau. Taigi tai šiek tiek primena plokštelės verpimą.
MGR:
Paaiškinkite, kaip tai veikia, nes nesu tikras, kad visi žino, kaip dizaineriai pragyvena. Europoje jis skiriasi nuo JAV, tačiau kai „Zonata“ sakė, kad norėtume įsigyti jūsų sofos dizainą, iš esmės jie jums nieko nemoka?
MGR:
Taigi tai, kaip leidėjas, suteikia jums avansą. Jie tiesiog imasi dizaino ir tada jūs turite honorarą, pagrįstą tos sofos pardavimais, ar taip?
TB:
Na, jūs žinote, kad jis veikia įvairiais būdais. Aš turiu omenyje, kad drįsčiau teigti, kad kiekvienas dizaineris turi unikalų scenarijų. Kai kuriems mokami avansai, kai kuriems mokamas mokestis, kitiems - ne. Žinai, tai priklauso. Kai esi jaunas dizaineris, labai sunku, sakyčiau, beveik neįmanoma gauti pinigų iš įmonės, nes jie nežino, ką tu gali jiems pristatyti.
TB:
Absoliučiai. Darant prielaidą, kad jie imsis jūsų produkto, tada jūs imate autorinį atlyginimą, pagrįstą kiekvieno ketvirčio pardavimų kiekiu. Taigi reikia labai mažai pinigų. Taip pat žinome, kad gaminame nišinį produktą. Mes neparduodame daiktų, iš kurių jie pagamina šimtus tūkstančių.
TB:
Nėra labai labai mažų daiktų kiekių. Lėta gamyba, aukštos kainos taškai, jūs žinote, kad scenarijus nėra idealus būdas užsidirbti. Bet tai įdomus scenarijus. Jūs žinote, kad einate į dirbtuves ir gamyklas ir matote dalykus, kuriuos negalite įsivaizduoti, kad jie turi įgūdžių tai padaryti. Meistriškumas ir jiems tai meilė. Tai ta dalis, nuo kurios priklausote. Tai yra ta dalis, kuriai norite dalyvauti, o ne pinigų pabaigai, nes jos nėra. Bet kažkodėl jūs grįžtate daugiau, nes jums patinka ta scenos dalis. Tai tiesiog taip gražu.
MGR:
Taigi tada jūs taip pat atsidūrėte Anglijoje pas Tomą Dixoną. Papasakok šiek tiek apie tą trajektoriją. Aplankėte Daniją, Italiją, Angliją.
TB:
Taip, aš gavau Tomo darbo pasiūlymą. Tomas Dixonas yra dar vienas asmuo, jis yra JK dizaineris ir kai kurie jo kūriniai plaukioja.
TB:
Būtent taip atsitiko. Aš beldžiausi į buveinių duris. Tai parduotuvė, panaši į vienuolyno parduotuvę JK, o Tomas buvo jos kūrybinis direktorius. Atsitiktinai, bet kai kuriomis idėjomis baldais pasibeldė į buveinių duris. Gal jie gamins taip, kaip „Zonata“ gamino mano baldus. Jie linkę parduoti daugiau nei „Zonata“. Kažkodėl Tomas pamatė darbą ir man labai pasisekė, kad nusprendžiau pasiūlyti, kad jis eitų į jo kabinetą. Jis taip pat turėjo savo, kaip dizainerio, prekės ženklą ir ėmė padėti auginti tai jam. Taigi aš tada išvažiavau iš Milano į Londoną.
MGR:
Taigi jis tiesiog pamatė jūsų darbą ant popieriaus, jis taip pat turi pamatyti daug dizainerių, bet jis pasakė, kad norėčiau, kad jūs man dirbtumėte.
TB:
Taip. „Jensen“, kurį aš kuriu, manau, nuo 2003–2004 m. Ir daro jiems kelis produktus. Kai kurie iš jų yra čia. Aš jau baigiau, aš nežinau, 8 ar daugiau produktų, skirtų jiems. Bėgant metams santykiai tik artėjo. Iki taško, kur buvo galimybė jiems padaryti kūrybinę kryptį. Ir jei kas nors taip pat žino Jenseną, jie garsėja laikrodžiais, sidabriniais kalviais ir papuošalais. Tada jie taip pat turi gyvą kolekciją. Taigi aš turėjau galimybę padėti jiems vadovauti ir dirbti su jais strategiškai, ne tik kaip dizainerį. Aš pradėjau suprasti, kad reikia kurti ne tik piešimą ir gaminį. Suprantate, kad galite daryti įtaką jų įmonei ir padėti išplėsti jų verslą. Taigi verslo dizaino pusė man pasirodė atvira ir supratau, kad ten yra visiškai naujas pasaulis, ir būtent tai dabar atneša mane į JAV rinką. Tai labiau verslo įgūdžiai ar mąstysena, derinami su europietiška dizaino kalba ar europietiškais dizaino įgūdžiais, nesu tikras, kaip tai apibūdinti.
MGR:
Grįžę, ką jūs, taip ilgai išvykę, pastebėjote, koks buvo pagrindinis skirtumas tarp dizaino pasaulio, kai sužinojote apie jį Europoje ir čia, valstijose?
TB:
Na, aš jau buvau nusistatęs mintis, kad nenoriu čia būti. Buvau įsitikinęs, kad tai nėra mano vieta. Aš žinojau, kad palikau tai dėl priežasčių. Apie verslą ir meilę, pavyzdžiui, italų gamybai, tai nebuvo nieko patriotiško. Aš čia to nematau, nes aš to nežinau. Taigi aš turėjau baimių. Keletą metų praleidusi čia, išmokstu, kad čia yra dalykų. Čia yra brangakmenių. Atsiranda naujų galimybių. Aš, kaip jaunasis dizaineris, suprantu, kad turiu išmokti išsiugdyti ir vystytis. Man tai yra nauja teritorija ir nuostabi vieta pradėti mankštintis raumenimis, kurių dar neturėjau.
MGR:
Ar pasikeitė JAV projektavimo ar gamybos verslas? Manau, kad nuosmukis nebuvo geras niekam, o ne namams ir dizainui. Tačiau iš jūsų perspektyvos, kai čia buvote pastaruosius ketverius metus, kaip jūs tai matote?
TB:
Jis pasikeitė. Aš nesu tikras, kad esu geriausias tai pasakyti. Jūs žinote, kad kasdien mano nuomonė keičiasi į tai, kas yra. Kasdien žinote, kad tai kažkas kita. Aš turiu omenyje, kad dizainas tampa, turiu galvoje, pavyzdžiui, ICFF. Šią savaitę atrodo, kad jis išaugo dvigubai daugiau nei buvo pernai. Prieš tai 2x, nei tai buvo anksčiau. Aš jaučiu, kad tai tikrai suprantama. Jauni dizaineriai dabar turi platformas. Manau, kad jis dar labai atsilieka nuo europietiško dizaino, bet, vertindamas jį, nežinau, ar jo noriu, bet dizaineriai čia... Aš tikrai jaučiuosi, kad būtent naujoji karta, turbūt ta mano atstovo karta, yra daug išmintingesnė. Jie yra daug stipresni. Manau, jie turi norą, kurio tuo metu nebuvo mano kartoje. Manau, kad tai tikrai bus pradėta stumti šį reikalą teisinga linkme.
MGR:
Kalbant apie žmones, kurie perka dizainą, ir žmonių santykius su savo namais; jūs paaiškinote, kad Danijoje jie labai stipriai bendrauja su savo namais ir interjeru. Aš manau, kad jūs man sakėte, kai pirmą kartą ten apsilankėte, niekas kelis mėnesius nekvies į jūsų namus, nes buvote nepažįstamas žmogus. Tai buvo labai svarbi riba kirsti, turėti ką nors savo namuose. Ar manote, kad kalbant apie dizainą ir tai, kaip žmonės šioje šalyje siejasi su gaminiais, baldais ar daiktais, turint mintyje dizaino jautrumą, pasikeitė?
TB:
Aš taip manau, turiu omenyje, tai tikrai sunku pasakyti. Manau, viskas priklauso. Aš turiu omenyje, pavyzdžiui, Niujorkas yra labai kitoks nei likusi Amerika. Aš čia nemanau, kad gyvename savo namuose. Manau, kad žmonės mieliau gyvena kavinėse, restoranuose; Mažiau apie baldus. Taip pat vietos yra labai nedaug, tai labai brangu. Taigi jūsų gyvenimo kokybė yra kitokia, tarkime, viduje, nei skirtingai, tarkime, Danijoje, kur kalbama apie buvimą viduje. Taip sakant, tai nėra kavinių kultūra. Taigi aš taip pat manau, kad tai išlieka kaip suprantamas dizainas.
MGR:
Taigi jūs sakėte, kad žmonės kuria daiktus pagal savo aplinką. Taigi, jei jūs esate uždarų patalpų kultūra, tai pagardins jūsų padarytus dalykus. Jei esate lauko kultūra, ir aš manau, kad jūs apibūdinote NY ypač kaip labai lauko kultūrą. Labai moderni kultūra ta prasme, kad reikėjo daryti reikalus, kad tai suteiktų labai savitą skonį amerikietiškam dizainui.
MGR:
Ar manote, kad būdamas čia ketverius ir dešimt metų, ar manote, kad jūsų dizainas yra mišinys?
TB:
Nežinau. Manau, kai pradėsiu galvoti apie naują darbą, kurį pasirodysime per artimiausius kelis mėnesius, nepasakyčiau, kad jis kitoks. Tai tiesiog, aš nežinau. Pavyzdžiui, kai kurie dalykai čia nėra skirti verslui. Žinote, jie yra sukurti, manau, kad jie yra labiau itališkos mano pusės ir, mano manymu, labai nuolaidūs; ir man graži mintis. Dabar, kai aš taip pat senstu kaip dizaineris, keičiasi mano įgūdžiai, todėl tikrai nenoriu, kad tai būtų apie mane. Tai tik keletas pirmųjų kūrinių, o ne apie mane. Kalbama apie klientą. Tai susiję su jų klientu. Tai yra jų verslas ir sprendimai. Taigi aš stengiuosi tikrai atsisakyti savo nuomonės, kurią pamatysite pristatyme. Tikrai manau, kad man sunku įvertinti mano dizainą, nes aš taip pat keičiausi. Gal aplinka keičiasi, bet aš taip pat.
TB:
Tiesiog skristi per. Man patinka kalbėti apie tiesą dizaine. Visiems, kurie kada nors dirbo studijoje, dar kartą ačiū „Decko“, esančiam ten. Ačiū Decko. Didelė dalis to, ką darau, yra ačiū tam vaikinui. Jis visada girdi mane skriaudžiantis tuos didelius dalykus, apie kuriuos mes kalbame, šias dideles tiesos sąvokas. Kokia tiesa apie tai? Vienas dalykas, kurį mes stengiamės padaryti, yra sukurti autentišką dizainą. Tai, kas nėra, tai ne iš kažkur ateina. Tiesiog ji tokia, kokia yra.
Kai kurie pavyzdžiai, kuriuos naudoju, pavyzdžiui, yra medis. Medis nėra kažkas, ką jūs vertinate, nes jis atrodo gražiai, ar ne. Tai medis, nes jis turi būti tokios formos, nesvarbu, ar jums tai patinka, ar ne, jis yra pakankamai teisingas. Bet tai ne apie bjaurų ar gražų, ar ta šaka yra netinkamoje vietoje. Tai neveikia taip. Jis įgauna formą pagal savo funkciją. Jis gražus, nes yra toks autentiškas ar šiuo atveju teisingas.
Taigi tiesiog pasivaikščiok po keletą sąvokų: Pavyzdžiui, Darvino pelekai, Galapaguose. Man yra puikus tikroviško dizaino pavyzdys. Žinai, kad turi, kas tai yra? Tai yra šis paukštis, kurį Darvinas tyrė Galapaguose. Kurie, tyrinėdami, kaip jis maitinasi, turi skirtumų. Ji vystėsi įvairiais būdais; paukštis, kuris valgo vabzdžius, palyginti su paukščiu, kuris maitinasi nektaru, turi skirtingos formos buką. Kai tai supranti, tai yra labai žavu, tai taip paprasta. Paraiška daro įtaką tam, kas yra produktas, ir Darwinas tai puikiai demonstruoja. Natūrali atranka, manau, puikiai parodo, kaip mes dirbame. Štai ką mes stengiamės padaryti.
Dabar mes kalbame apie šią koncepciją. Tai skamba įmantriai, bet mes kalbame apie negrįžtamą sudėtingumą. Jei paimsite, pavyzdžiui, pelės spąstus. Tai puikus nepataisomo sudėtingumo pavyzdys. Kur negalite atimti pavasario, arba jis neveiks. Negalite atimti medinės lentos arba ji neveiks. Taigi visada, kiek įmanoma, mes ją sumažiname. Tai vėlgi skamba akivaizdžiai, bet atima net emocines idėjas, konceptualias idėjas ar psichologinius aspektus. Mes stengiamės atkreipti dėmesį į visus šiuos aspektus ir pažeminti tai, ko negalima sumažinti. Jei tai padarytų, tai neveiks. Taigi viską, ką darome, stengiamės išgerti. Taigi tai nėra puikus pavyzdys, bet jo duona. Duona yra, duonos receptas yra tobulas. Jūs negalite pasiimti cukraus, negalite išimti kiaušinio, negalite išimti pieno, jis neveikia. Taigi, tai yra ingredientai, kuriuos mes gaminame, kad jie veikia, tai yra tas pats procesas, taigi, jei tai prasminga.
Tada mes kalbame apie šią išskirtinumo idėją. Man išskirtinumą geriausiai apibūdina Hokusai; kuris buvo XVIII – XIX amžiaus iliustratorius. Japoniškas ir puikus briliantas. Jis buvo apsėstas Mt. Fuji. Jis ne kartą tai nupieštų. Buvau perskaičiusi savotišką pusiau išgalvotą interviu su juo ir tai man atgarsį sukėlė. Jis kažką sakydavo, pašnekovas kažką sakydavo. Jums tikrai gerai sekasi piešti Mt. Fudži, jūs dabar piešėte, jam buvo maždaug 60 metų. Jūs piešiate jį 30 metų, jūs tikrai gerai jaučiatės. Jis gerai pasakytų, kai man buvo 30-ies, kad mane paimtų, tarkime, 50 eilučių nupiešti Mt. Fuji, pasakyti tai, ką noriu pasakyti. Bet kai man tapo 40, aš nusileidau 25 eilutėms ir vis tiek galėjau pasakyti, ką norėjau pasakyti apie šį kalną. Dabar, kai man jau 50, aš atsimenu iki 15 eilučių. Taigi jis pasakoja tą pačią istoriją, kurią pasakojo su 50 eilučių, bet tik su 15, taigi, jis tobulėja. Taigi jis sako, bet aš tikiuosi, kad tikrai galiu gyventi būdamas 115 metų. Ir, žinoma, ji juokiasi ir eina taip, ar galite tiesiog nubrėžti ją viena linija? Matyt, jis buvo labai rimtai ir sako ne, todėl galiu atkreipti tai į vieną tašką. Ir kai aš galvoju apie tai, tai yra, ir vėl man gaila Decko. Tai mes ir stengiamės padaryti. Mes stengiamės tai pasiekti iki minimumo. Tai ne apie minimalizmą, o apie esencializmą. Jis vėl grįžta prie medžio, o ne augina papildomus gabalėlius linksmybėms ant jo. To reikia, kad jis ten būtų. Taigi, kaip mes galime būti išskirtiniai, ir čia yra ta tiesa. Tai tarsi matematinė formulė. Tai neabejotina.
O dabar paimsiu jus į kai kuriuos darbus; kai pagalvoju tiesą vienoje mintyje. Aš tiesiog ketinu tęsti. Aš pasirinkau skrydį į Braziliją, ir tai mane savotiškai sužavėjo. Aš nusileidau nuo skrydžio ir pažiūrėjau į viršų, ir aš jau seniai norėjau tai padaryti. Reiškia, aš ėjau iš n = šiaurinio pusrutulio į pietinį pusrutulį ir ieškojau mėnulio. Tiesa, kad mėnulis buvo apverstas aukštyn kojomis. Prisimenu, kad mane tiesiog tai nustebino, ir maniau, kad niekada nesuvokiau, kaip iš tikrųjų atrodo mėnulis. Buvo kitaip. Bet tada aš supratau, kad esu aukštyn kojom, o ne mėnulis. Bet tik judėdamas pirmyn, aš pradėjau suvokti, kad mėnulis vėl turėjo grožį, jis buvo tarsi iš naujo atrasti. Aš pradėjau tai įsivaizduoti, kas būtų, jei jis būtų tik truputį pasuktas? Prireikė mūsų prie šios lempos, kuri, jūs žinote, tik paprastą idėją, bet imasi aiškios, išskirtinės idėjos ir tiesiog ją supranta. Kas tai yra, paprasta kupolo lempa, bet nepermatoma. Jame nėra permatomo ar permatomo viršaus. Kadangi mėnulis negeneruoja šviesos, mėnulis atspindi šviesą. Tame yra kažkas tikrai gražaus. Taigi apie šviesos atspindėjimą už šios sferos.
Už šią asmenybės idėją; Jei galėtume užfiksuoti, kokia yra asmenybės tiesa. Aš einu į šį Cindy Crawford įvaizdį. Vieną kartą savo bute Milane sėdėjau ten laikydamas nuotrauką ir niekada jos nepamiršiu, tai buvo ši nuotrauka. Sėdžiu ten galvodamas, kodėl Cindy Crawford tokia nuostabi? Kodėl visi ją myli? Supratau, kad tai ne apie ką kita, kaip apie jos grožio ženklą, tašką ant veido. Tai yra tarsi jos parašas. Taigi gerai pagalvojau, kaip tai panaudoti baldams? Kaip aš galiu paimti tą asmenybę? Šis „Todd“ stalas buvo sukurtas sukuriant tai, kas žino, kad jis niekada nebus svarbiausias kambario baldas. Tai tik kambario grožio ženklas. Jis turi tokią formą, kad visada gali sėdėti šalia kažko, kad ne vienas. Tai visada bus virš sofos arba šalia lovos. Ji turi tokią formą, kuri priklauso šalia kažko. Taigi iš to kilo idėjų.
Noras yra kažkas. Jūs žinote, kad tai visada yra ketinimo dalis. Mes visada stengiamės tai užfiksuoti. Šiame paveikslėlyje man ir prie kitos skaidrės. Būtent šioje vazoje mes bandome užfiksuoti tai, ko norite. Tai tiesiog kažkas, ką norite įvertinti ir būti šalia. Tai yra kažkas, ką aš tyrinėju. Aš nesakau, kad tai yra atsakymai. Tai tik tyrinėjimai. Taigi Flora vaza yra tokia; mes stengiamės užfiksuoti norą objekte.
Naudojimas mane kažkuo žavi. Kas tiesa jaunystėje? Šis vaizdas man yra tobulas vaizdas. Matyt jie buvo rasti iš šimpanzių. Šimpangos juos naudojo kaip kasimo įrankius, pašaro įrankius ir pan. Tai gražu, nes jie nėra stiliaus. Jie nėra pagaminti iš dizainerio. Jie yra sukurti naudoti ir viskas. Man tai turėtų būti įrankiai. Kitas vaizdas buvo mano aiškinimas, kad mediena mums gali būti tik įrankis. Tai nesistengia būti graži. Tai buvo ta, kad medžiaga buvo suformuota tik kaip medžiaga, ir toks buvo ketinimas.
Kadangi dekoracijoje yra tiesa, man patinka tiesos dekoravimo idėja. Jei eini į kitą skaidrę, nesu dekoratyvus žmogus. Aš jaučiuosi nemaloniai dėl to, nes tai man neturi prasmės. Bet tada aš žiūriu į šį vaizdą ir, žinoma, manau, kad tai dekoratyvu, tačiau jis turi absoliučią prasmę. Tai yra sąmoningas ne savo malonumui. Tai paskatino mane į „Swarovski“ kolekciją. Mes padarėme šią liustra ir aš išsigandusi padariau tokią dekoratyvinę liustuką Swarovski. Aš tai darau ne aš, tačiau išgyvename procesą, mes sužinojome, kad galime padaryti kažką dekoratyvaus, tačiau vis tiek turime tikslą ir prasmę.
Evoliucija, vėlgi, evoliucija pašalina netiesą. Jei einate į kitą skaidrę, kurdami projektą, pavyzdžiui, stalo projektą, mes paminėjome šį paveikslėlį. Milijono metų amžiaus išsivystė žuvų skeletas. Laikas bandė apibrėžti struktūrą ir jėgą. Šis paveikslėlis rodo šios struktūros, paremtos formomis ir geometrija, sukūrimo rezultatus. Remiantis tuo, ką jau apibrėžėme, kas veikia gamtoje; užuot bandžiusi kažką stiliausoti. Nesvarbu, ką aš manau, svarbu, kaip ji veikia. Žinoma, pobūdis nukelia mus ten.
Kaip mes gyvename? Tai kažkas, kas keliaujant yra nuostabus dalykas. Kiekvieną kartą matai naujus dalykus. Taigi, kaip mes gyvename, yra nuostabus dalykas. Aš manau, kad žmonės ne visada sėdi ant kėdžių. Jie ne visada naudojasi baldais taip, kaip mes tikimės iš jų, arba kaip mes juos taip pat kuriame. Šiame paveikslėlyje bandome sukurti savotišką stotį. Ką veiki atsipalaidavęs? Ką veiki skaitydamas? Manau, galite pasakyti, kad tai yra poilsio kambario paėmimas ir tikslo suteikimas.
Bet kartais, kartais tikrai malonu meluoti. Į tai mes taip pat žiūrime labai rimtai. Ši „Capalleni“ taburetė mums yra labai svarbi. Tai nesistengia būti akivaizdu. Sakoma, kad negalite sėdėti ant šio dalyko, jis neveikia. Tai neketins jūsų sulaikyti. Tai nebus nei naudinga, nei saugu. Tai nebus patogu. Kažkodėl jūs tiesiog nepaisote taisyklių ir randame dar ką nors, kas atveria mūsų mintis. Tai yra mūsų tyrinėjimas. Taigi tam tikra prasme tai taip pat yra smagu eksperimentuoti su net rūšies dizaino tabu. Tai aš norėjau pasidalyti. Tai viskas.
MGR:
Esame atviri klausimams. Noriu, kad jūs paaiškintumėte, pati paskutinė skaidrė buvo „Capellini“ taburetė. Nors ir sakėte, meluoti galima. Jis veikia ir yra sumažintas iki vienaskaitos formos. Tai veikia dėl sąnarių. Jūs man paaiškinote jungtį. Paaiškinkite auditorijai, kaip tai veikia. Kaip atrodo dalykas, ant kurio mes sėdime, jis turėtų sugesti, bet taip nėra.
TB:
Aš turiu omenyje, kad esu dizaineris, linkęs kurti dalykus, kurie yra akivaizdūs, kaip jie veikia, būtent tai man patinka daryti, ir tai buvo mano būdas meluoti; ir padaryti tai, kas nėra akivaizdu. Idėja buvo tik, mąstydami komerciškai, architektai nenori, kad bare būtų išties formos daiktai. Norėjau padaryti tai, kas dingsta. Kažką, ką galėtumėte surinkti 30 iš jų bare, o jų nėra; toks buvo ketinimas. Bet aš norėjau dar kartą tai sumažinti. Kodėl mums reikia keturių kojų, jei turime tik tai. Taigi idėja, kuri buvo tarsi magija ar melas, yra bendra. Kas tai yra, viduje yra tvirtas užpildas. Mes taip pat padarėme, kad koja eina žemyn į grindis, ji taip pat nukirsta. Taigi, jūs tikrai gausite daug paviršiaus, kad galėtumėte susisiekti. Tai gali būti nuobodu daugeliui žmonių, bet galų gale jums pavyks padaryti stebuklingą triuką su medžiaga. Tik neatrodo, kad norėtų tai padaryti. Tačiau Capellini taip pat yra, jų viduje yra tikrai gerų vaikinų. Jie sugebėjo priversti tai atrodyti be vargo, atrodyti, kad iš tikrųjų nedaro to, ką daro.
MGR:
Kiek iš tikrųjų yra dizainerių? Pakelk savo ranką. Skaičius. Kiek žmonių yra dizaino, o ne dizainerių, tiesiog gerbėjų? Daugiau skaičius. Kiek yra gydytojų? Juokauju. Tai skamba lygiai taip pat, lygiai taip pat.
Klausimas 1:
Maksvelas, labas? Turiu klausimą Todui. Ar buvo dizaineris ar menininkas, turėjęs didelę įtaką jūsų pasirinktai krypčiai?
TB:
Aš turiu omenyje, kad berniukas visada yra kietas dalykas, nes jis visą laiką keičiasi. Mane mažiau įkvepia dizaineriai ir dizainas, aš juos tikrai vertinu. Man tai daugiau muzikos ar daugiau, net teatras ar net mada. Tokie dalykai mane įkvepia. Manau, pavyzdžiui, einu į operą ir pamačiau tai, ko negalėjau ar negalėčiau sukurti. Tai mane įkvepia ir tai mane jaudina. Ėjimas pamatyti kitų tautų baldus yra įdomus, bet taip manęs tai neįkvėpia.
TB:
Yra tokių vardų, kaip, pavyzdžiui, Enzo Mari, kuris, manau, galėtų pasakyti vieną iš mano dizaino herojų, ir Castiglione, jei žinai jų darbą. Jie iš tikrųjų yra, jie yra klasikinis italų dizaineris. Jie viską atima ir jūs matote skeletą, kas tai yra, ir tiesą. Tai vaikinai, galima sakyti, kurie man daro didelę įtaką.
2 klausimas:
Taigi jūs ką tik pakomentavote tos kėdės svorį ir tiesa, kad ta taburetė iš tikrųjų yra tikrai sunki. Tos lentelės yra tikrai lengvos, ir aš tai tikrai pastebėjau apie jūsų kūrinius. Ar kada galvojate apie kuriamų daiktų svorį? Ar tai proceso ir dizaino dalis? Patinka pagalvoti apie tai, koks jausmas yra fiziškai pakelti ar dirbti su tuo daiktu erdvėje?
TB:
Absoliučiai. Tai svarbu atsižvelgiant į gaminį ar kontekstą. Tai, be abejo, sunkūs produktai gali sunaudoti daug medžiagos, bet jūs taip pat žinote, kad tai yra dalis patirties. Tai yra šiek tiek sunkesni nei mes norėtume, kad jie būtų, bet jie nejuda. Jums nereikia jų judėti. Jei kaip tam tikrus stalus, pavyzdžiui, ten esantį mažą stalą, jūs linkę jį plūduriuoti erdvėje, todėl jie turi būti šiek tiek lengvesni. Taip, mes į tai atsižvelgiame.
3 klausimas:
Ciao, ateik estai? Esu interjero dizainerė, bet gyvenau Milane. Gyvenau ten šiek tiek daugiau nei metus iki praėjusios vasaros, bet galvodavau, ar jus labiau įkvėpė Šiaurės Italijos meistriškumas ir (arba) dizaino aspektai. Čia yra visa spektaklis, pradedant nuo modernių, elegantiškų ir modernių. Manau, kad esu linkusi eiti į modernų, šiuolaikišką dizainą, tačiau mane sužavėjo tikrai sudėtingesnius dizainus, kuriuos matydavau nugramzdinus į paprastesnes formas ir išverstus į šiuolaikinius dizainas.
TB:
Manau, kad tai iššūkiai. Kas, mano manymu, įkvepia ar žavi italų dizainu? Tai iššūkiai. Galite piešti tam tikrus dalykus, bet kada, jūs žinote šią kėdę; Man sakė, kad jos negalima sukurti. Žinote, bet jūs italams ir jie sako, nesijaudink dėl to, mes tai išsiaiškinsime. Štai italai yra nepaprastai ypatingi. Jie nori norėti mesti iššūkį ir parodyti jums, kad turi šiuos nuostabius įgūdžius ir nėra apie tai tinginiai. Jie geba pakelti reikalus iki tokio lygio, kokio tu negali. Tai bendradarbiavimas. Aš neketinu to daryti. jie yra vaikinai, kuriantys tai. Taigi dienos pabaigoje ji yra tokia gera, kokią jie gali sukurti. Štai kaip tai bus gerai. Tik daugiausiai su italais, kai aš einu pasižiūrėti galutinio gatavo produkto, jis yra geriau, nei maniau, kad galėtų būti. Jie atsineša savo dalį, kuri yra aukštesniame lygyje nei daugybė žmonių. Taigi ta dalis yra jaudinanti.
4 klausimas:
Mes esame „B&B Italia“. Ką noriu pakomentuoti, mes iš tikrųjų parduodame daiktus, kuriuos gaminame, kuriuos žmonės kuria. Mes neparduodame popieriaus. Žinant istoriją, kuria dizaineris semiasi įkvėpimo, ir žinodamas, ką ji jiems reiškia, labai svarbu bendrauti su žmonėmis. Nes kartais jie galvoja, kad parduodame tik labai brangias, nereikalingas medžiagas, ir nemanau, kad taip yra. Tai yra objektai, kurie mums padeda ir kuriuos mylime, su kuriais gyvename. Mes turime tikrus žmones, kurie juos kuria. Šie žmonės moka gerus atlyginimus ir gyvena labai gražų gyvenimą. Manau, kad taip pat malonu bendrauti.
MGR:
Tikiuosi, kad žmonės tai išgirdo. Toddas, sakei, kiek kartų buvai Milane, baldų mugėje?
MGR:
16 metų.. Praeitą mėnesį ėjau pirmą kartą, niekada nebuvau. Nepaprasta matyti skirtingą požiūrį į baldus, kurie gyvena Europoje, palyginti su čia. Manau, kad tai labai informavo tai, kad mūsų kultūra priprato prie labai pigių gaminių. Mes linkę ką nors pamatyti ir tuoj pat įvertinti pagal kainą ar pažiūrėti. Kai žiūrite į baldus Milane baldų mugėje, tai beveik panašu į važiavimą į High Point; kuri iš tikrųjų yra labai šauni baldų rinka Šiaurės Karolinoje. Tačiau ji labai skirtinga Milane, tarsi meno paroda. Manau, kad jūsų to paklausiau. kas tai yra, net ir apie dizainą, kurio aš nelaikyčiau savo stiliumi, kurį skatina pati idėja, dėl kurio europietis jį labai myli. Manau, kad jūs sakėte, kad yra du dalykai. Jie ketina ilgai gyventi su kažkuo, ir tai turi būti padaryta nepaprastai gerai. Jie ne tik žvelgia į formą ir formą; jie žiūri susiuvimo. Jie žiūri į visą dalyką, jie apverčia aukštyn kojomis. Jos vertybė ir istorija, manau, jūs paaiškinote, kuri yra dalis to, ką žmonės nori parnešti namo.
4 klausimas:
Taip, visi italai, bet ypač Milano žmonės, labai didžiuojasi tuo, ką daro. Nesvarbu, ar tai susiuvimai, ar lyginimas, jie tiesiog didžiuojasi. Kai einate į Milaną, jei einate į barą ir kažkas jums išgeria kavos, jie nori padaryti jums geriausią espresso. Jie tuo didžiuojasi. Nesvarbu, ar tai batų pardavėjas, kavos virimo aparatas, siuvėjas, gaminantis drabužius gamykloje ar baldus gaminančioje gamykloje. Jie tai vadina brianca burbulu. Visa tai yra tik gamintojai, kai kurie didesni, tačiau jie visi yra toje pačioje srityje. Jie tiesiog tariasi tarpusavyje ir nori kaskart būti geresni. Jie dirba savaitės metu, o savaitės pabaigoje išeina papietauti ar žaisti golfą, visi į tą pačią vietą; ir jie kalba apie tai, ką padarė. Pirmadienį visi grįžta į gamyklą ir bando ją patobulinti. Jie tikrai didžiuojasi tuo, ką daro.
MGR:
Toddi, tu man papasakei istoriją, tu moki italų studentus, apie tai, kad dėdei dizainą, sakei: „Aš ieškojau to, kad Italijos studentai buvo genijai, o Amerikos studentai nepalygino “, o jūs sakėte„ ne ne ne, italų studentai gali būti tingūs taip pat. “
Studentai yra studentai visame pasaulyje. Bet jūs tuo metu sakėte, kad jie nesuprato, kaip ką nors padaryti. Sakėte, eikite gatve į gamyklą ir paklauskite vyro, kaip jis gamina baldus, ir jis jus išmokys. Papasakok tą istoriją.
TB:
Teisingai. Aš turiu omenyje, kad tai yra prabanga, būtent, tai buvo Treviso mieste, ir tai buvo jų prabanga. Amerikos studentai, tai reiškia, kai aš buvau amerikietis, apie dizainą sužinosite per knygas, o gal muziejuje ar kai kuriuose eksponatuose. Tačiau nuvykti į gamyklą ir tiesiogiai mokytis bei stebint vaikinui tai nebuvo pasirinkimas. Man tai sužavėjo Treviso mieste, mokykloje, kalbantis su mokiniais apie tam tikrą procesą, kilusį iš to regiono, jie nieko apie tai nežinojo. Jie eis ir „Google“, ir jie pradės skaityti, ir tai taip pat man sukėlė mintį, kad jūs buvote su manimi ir mes visi buvome automobilyje, mes nuvažiavome į gamyklą ir visi įėjome. Kalbėjo jiems ir tai tarsi apšvietė jų akis. Jūs galėjote tai pamatyti. Dabar jie tarsi supranta ir sužino, kad tai yra smagu. Man ten kažkokia prabanga. Net studentas ten ir kalbėdamas su kitais dėstytojais sako, kad nesinaudoja tuo. Žmonės tingi. Kaip jaunam dizaineriui svarbu ne tik žiūrėti į knygas ar žurnalus, bet ir trankytis į duris bei šviesti save iš pirmų rankų.
5 klausimas:
Sveiki, Toddai, man tiesiog kilo klausimas apie visus naujus projektus, kuriuos šiuo metu dirbate, ir apie kai kuriuos JAV. Ar norite pakalbėti apie tuos ir galbūt apie tai, kaip JAV gamyba skiriasi nuo užsienio.
TB:
Taip, žinoma. Yra 3 nauji produktai, kuriuos birželio mėnesį pristatysime Neocone Čikagoje. Viena iš jų yra ergonomiška šoninė kėdė įmonei, pavadinimu „Human Scale“. Kitas dalykas yra tai, ką jie vadina „bendradarbiaujančia krėslų kolekcija“, tai yra biuro baldai. Taigi, galime pasakyti, kad žmonės gali dirbti patogesnėje aplinkoje. Paskutinė kolekcija yra kilimų kolekcija; kilimų plytelių kolekcija pagrindinėms sutartims. Taigi ne namams. Jei galėčiau tave užpildyti.
Man tai yra įdomiau kalbėti šiame kontekste. Jei apie tai įdomu kalbėti. Jūs žinote, ką mes darome, grįžę į procesą ir kaip mes dirbame, kaip mes dabar darome kilimines plyteles? Kaip mes darome dvimatę, plokščią grindų dangą? Kaip galime įnešti į procesą tokį procesą ir funkciją? Mes atlikome savotiškus eksperimentus su nauju procesu; kuris ėmėsi... Norėjau sukurti kolekciją, kuri būtų atpažįstama žmonėms, bet taip pat ir pritaikoma žmonėms. Aš taip pat prisimenu, kaip vaikas, eidamas į muziejų, eidamas į MOMA su mama ir ji man parodytų, pavyzdžiui, „Cy Twombly“ paveikslą ar piešinį, o tada nepatiko. Taigi tada kas nors paaiškintų, kas jame nuostabu, ir supratau, kad tai yra nuostabu ir dabar yra mano mėgstamiausias kūrinys. Tas pats su Branchusio ar kas tai buvo. Tą akimirką, kai supratai, apie ką kalba, aš ją įsimylėjau. Taigi gerai pagalvojau, kaip padaryti modelius kambariuose, kad pamatę jie suprastų ir įvertintų? Taigi, rinkome muziką, keturis muzikos žanrus, kurie, be abejo, yra garso įrašai ir kuriuose buvo parašyta programinė įranga, kad galėtume rinkti duomenis. Taigi, jei įdėsite klasikinę dainą, pasirodys grafinis vaizdas. Tai tikrai žavus, savotiškai sąveikaujantis procesas. Šis grafinis vaizdas, kurį mes norėjome pakeisti, buvo įdėtas į kilimą. Taigi pristatome šias keletą muzikos pagrindu sukurtų kolekcijų. Dabar, kai kažkas eina ir mato šias juostas ir žino jos muziką, beveik gali pamatyti muzikos srautą. Ir Philipo stiklo kokybė muzikai, ir jūs galite pamatyti, kad ji susilieja su tokia kokybe. Taigi, su tokiais dalykais mes eksperimentuojame.
Žmogaus mastu - biuro kėdė. Kalbama apie ergonomiką. Tai apie tai, kaip padaryti pigią, mažesnę kainą, mažesnę smūgio kėdę. Tokį, kuris gali gerai parduoti ir tikrai būti patogus kūrinys. Ir tikrai egzistuoja biuro aplinkoje. Be to, tai yra kažkas naujo, galinčio paimti juos į tarptautinę rinką. Tai ne tik techninis kūrinys, bet ir ne tik kėdė, bet ir bet kur.
MGR:
Šįvakar jis neturėjo nuotraukų, bet ta kėdė yra įdomi. Kaip jūs paaiškinote, jūsų pasakyta „Aeron“ kėdė yra klasikinė. Jame yra 12 dalykų, kurie verčia judėti įvairiomis kryptimis, kurių beveik niekada neliečiate. Taigi jūsų suprojektuota kėdė juda tą patį ar beveik tą patį judesio diapazoną ...
MGR:
Jis pasižymi dideliu judesio diapazonu, tačiau jame nėra visų varpų ir švilpukų. Taigi jis gali būti tiekiamas daug, už mažesnę kainą su mažiau medžiagų.
TB:
Taip, mes norėjome įvertinti, kaip omaras funkcionuoja ir kaip gali susiformuoti omaro egzoskeletas, uodega, bet mėsa yra kūnas ir kaip jie susiję vienas su kitu. Štai ką mes padarėme su kėde. Norėjome turėti atlošą, sėdynę, koją ir tik vieną gabalą, ir tai yra, kad būtų galima valdyti artikuliaciją. Mums tai pavyko padaryti, žinoma, padedant „Žmogiškųjų svarstyklių“ komandai. Norėdami pasiekti tokį neįtikėtinai techninį sprendimą, turėdami tik vieną medžiagą, pasidarykite labai supaprastintą kėdę, kuria džiaugiamės.
6 klausimas:
Sveiki, Toddai, turiu jums klausimą dėl Amerikos gamybos. Dabar, kai grįžote į JAV, bandėte rasti vietinių ar Amerikos pardavėjų, kurie galėtų gaminti baldus ar manote, kad dizainas yra labiau vertinamas atsižvelgiant į visas mūsų ekspozicijas kolaboracijas. Ar manote, kad jie labiau viliasi, kad gamyba bus įsikūrusi čia, JAV, ir kad bus Ar galite atkreipti dėmesį į kai kurias smulkias detales, į kurias atkreipia dėmesį kai kurie Europos gamintojai?
TB:
Aš turiu galvoje taip, aš nežinau, kaip atsakyti iš tikrųjų, nes taip ir vėl, mano nuomonė visą laiką keičiasi. Manau, kad didžiulė atsakomybė už amerikietišką gamybą tenka dizaineriui. Aš jaučiuosi, kad dizaineriai turi būti, ir aš nesakau, kad aš ten dar, arba turiu vis tiek figūruoti tai reikia, tačiau dizaineriai turi būti pakankamai protingi, kad pamatytų, kokia įmonė gali ką naudoti ir kaip augti. Manau, kad laukti, kol gamintojas paskambins mums ir padės jiems augti, nėra taip realu. Aš visą laiką galvoju šioje aplinkoje. Taigi aš jaučiuosi labiau kaip dizainerių užpakalis, prisiimdamas atsakomybę kažkaip suburti verslo modelį, kad įmonė galėtų jį parodyti, taip galime augti. Dizainas yra tokia maža dalis faktiškai buvimo dizaineriu. Manau, kad tai kažkas, kaip jaunas dizaineris, turime suprasti daugiau.
7 klausimas:
Sveiki, jaučiuosi, kad per palyginti trumpą laiką buvote paveiktas daugybės kultūrų ir gyvenote daugybėje skirtingų vietų. Man tiesiog kilo mintis, ar jaučiatės dabar, Amerikoje, ar tai jūsų namai, ar jaučiate, kad vis dar yra kitų vietų, kurias norite apžiūrėti? Kitos kultūros, nuo kurių norite atsiriboti? Ar kitos idėjos?
TB:
Man trūksta vietų, kur eiti. Ne Aš neketinu judėti, manau, kad kiekviena jūsų nuvykta vieta atrodo kaip naujas kopimas į kalną. Kiekvieną kartą, kai jautiesi lipęs į tą kalną dėl bet kokios pagarbos. Jūs suprantate, kad yra tik plynaukštė ir tada yra dar vienas didžiulis kalnas, į kurį reikia lipti. Tai tik geras augimo ženklas. Manau, kad man 36-eri, ir jaučiuosi, kad tik pradedu. Jaučiu, kad dabar pradėjau geriau suprasti, ką mes darome su dizainu. Man tai labiau patinka. Jaučiausi, kad juda labiau rinkdamas informaciją ir duomenis, ir dabar jaučiuosi turėjęs pakankamai galimybių pradėti kažką kurti, todėl neketinu pabėgti, ne.
8 klausimas:
Kai kurie pagrindiniai mados dizaineriai pradėjo bendradarbiauti su „Target“ ir „Top Shop“ ir daug ką veikia plačiau Visuomenė, tai, ką matote kaip galimybę pateikti tiesą ir dizainą didesnei auditorijai kaip skirtingą kainą taškas.
TB:
Aš su tuo neturiu jokių problemų. Man tai patiktų. Mes stengiamės. Tai nėra, aš pats žinau, kaip bandau išsiaiškinti, kaip tai pakeisti, žinau, kaip tai apibūdinti, bet jūs taip pat ieškote būdo, kaip dizainą padaryti labiau prieinamą mums. Turime omenyje tai, ką mes ne tik išskirtiniai kiekviename dalyke, ir dar nežinau, kaip tai padaryti. Esu tikras, kad ten jo yra. Aš dar nežinau. Bet tam yra neabejotinai daug vietos ir joje turi būti. Aš galvoju, turiu galvoje, kad jūs netgi galite pasakyti „Apple“ kompiuteriai. Tai vis dar brangus produktas, tačiau jie tapo tokia klišė, kurią reikia parodyti. Bet jie tokie geri ir daro masinius gaminius nepaprastai aukšto lygio. Manau, Amerikoje suprantama jos technologija. Tai yra kažkas, ką taip lengva suprasti. Bet įtikinti ką nors ši kėdė yra graži ir suprasti, kad, mano požiūriu, tai nėra taip lengva.
9 klausimas:
Sveiki, ar jūs kada nors svarstėte apie gamintojo vaidmenį? Esu tikras, kad turite kokių nors idėjų, apie kurias įsimylėjote, tačiau galbūt gamintojas nesiėmė į tai atsižvelgti. Ar kada pagalvojote apie „starter starter“ naudojimą, ar tai nedomina jūsų, nes turite daugybę kompanijų, kurios, atrodo, bendradarbiaujate su tokiais pačiais bangos ilgiais. Šiuo metu gaminių dizaineriai džiugina ne tik idėją ir vaidinimą kaip gamintoją. Suraskite ir įsigykite, darykite tiksliai taip, kaip norite, ir tada parduokite. „Kick starter“ yra svetainė, kurioje jūs iš tikrųjų ką nors parduodate ir gaunate finansavimą. Neseniai buvo amerikiečių dizainerio Scotto Wilsono projektas, kuris, manau, surinko pusę milijono dolerių ar dar ką nors.
TB:
Taip, aš turiu omenyje tai, apie ką daug galvoju, bet iš tikrųjų nematau, kad artimiausiu metu darysiu kažką panašaus. Bet šiuo metu tai daroma. Bet kaip ir sakiau, visą laiką keičiuosi. Taigi aš nežinau, bet aš žinau, ką jūs turite omenyje būtent pradedantiesiems, tačiau aš nesu toks suinteresuotas gaminti produktą. Mane labiau domina visuotinis požiūris. Tai padaryti, mano manymu, reikia daug daugiau pastangų ir skirti daugiau laiko bei išteklių. Taigi man atrodo, kad jei aš norėčiau pasidaryti vazą, tai yra vienas dalykas. Bet aš nemanau, kad taip. Aš negalvoju apie vieną dalyką. Aš linkęs galvoti apie tai, kaip kažkas gali būti šeima ar kolekcija ar daryti įtaką įmonėms. Aš stengiuosi palaikyti ryšius su įmonėmis, kur tikrai galiu padėti išplėsti jų verslą. Mano smegenys visada yra. Mano protas visada yra. Taigi galvoti ne apie tai, kaip apie vieną produktą, kad gautumėte šaltinį ir suplanuotą bei reklamuojamą, tai visai kitas pasaulis. Galbūt laiku, bet ne, jokių planų šiuo metu ar panašiai.
MGR:
Įdomu tuo, kad jūsų požiūris yra labai lengvas ir meniškas. Tačiau taip pat jaučiasi esąs labai bendradarbiaujantis. Taigi jūsų meilė dizainui yra galimybė dirbti su amatininku Italijoje arba su Humanscale žmonėmis. Aš negirdžiu iš jūsų jausmo, kad esate sala, kurią darote patys, nes tai ne visai tai, kas jums teikia malonumą.
TB:
Tai ne apie mane, tai tikrai. Tai tikrai susiję su įmone ir santykiais. Tai ta dalis, kurią aš myliu. Padaryti tai sau pačiam nėra smagu.
MGR:
Pirmiausia noriu padėkoti. Mes nenuveikti. Nes Todd jūs turite išsitraukti, vienas vardas iš skrybėlės. Kas tai yra, prašau sugalvoti. Aš tikiu, kad tai yra vaza. Ar norėtumėte ką nors pasakyti apie tai prieš suteikdami dovaną?
MGR:
Noriu padėkoti Toddui už tai, kad šį vakarą buvo su mumis. Noriu padėkoti, šį vakarą turėjome puikų savanorį, kuris padėjo mums prie durų, Megan Richie. Noriu padėkoti Hermai
