Mes patys pasirenkame šiuos produktus - jei perkate iš vienos iš mūsų nuorodų, mes galime uždirbti komisinį atlyginimą.
Kadaise, kai buvo tamsus kambarys, buvo visas pyktis. Ar bent jau tai buvo norma. Nors tamsūs kambariai neseniai atgimė, aš pastebėjau, kad žmonės dažniausiai linkę į kambarius, kuriuose gali būti apibūdinta kaip „šviesi“, „šviesi“ ir „erdvi“. Kodėl tamsių, jaukių kambarių mados užleido vietą šviesiems žmonėms vieni?
Viena iš galimų priežasčių, lemiančių kultūrinį poslinkį nuo tamsių ir jaukių interjerų, yra aštuonioliktojo ir devynioliktojo amžiaus pradžios vėdinimo, šviesos ir oro cirkuliacijos stresas. Istorikas Danielis Roche'as, knygos Kasdienių dalykų istorija: vartojimo pradžia Prancūzijoje, 1600–1800, aprašė, kaip aštuonioliktas amžius sužavėjo visus dekoratyvinius dalykus, nukreiptus į šviesą. Vitražas bažnyčiose užleido vietą skaidriam stiklui; namuose stiklas ir veidrodžiai tapo pigesni ir įprasti; sienų balinimo praktika tapo populiari; ir šviesesnės spalvos tapo labiau paplitusios. Tuo pat metu, kylant chemijai, mokslininkų ir reformatorių buvo vis daugiau buvo įsivaizduojamos naujos atviros erdvės, kurios leistų orui tekėti daugiau laisvai. (Istorikas Michelis Foucault, knygos "Autorius" autorius)
Drausmė ir bausmė: kalėjimo gimimas, pateiktas pavyzdys, kaip ši vėdinimo mada pakeitė XIX amžiaus kalėjimo architektūrą. Uždaroje kameroje buvo atidaromos juostos, pro kurias pro orą galėjo patekti.)Vis dėlto atviros erdvės nebūtinai reiškė dideles. Į Pradžia: trumpa idėjos idėja, architektas Witoldas Rybczynskis teigia, kad iki XIX a. pabaigos buvo tam tikrų judėjimų link mažesnių namų ir mažesnių kambarių, nes mintis, kad tokių iš tikrųjų galėtų būti daugiau patogus. Jie buvo laikomi efektyvesniais, nes vienas žmogus galėjo lengvai juos išvalyti, tačiau jie taip pat buvo jaukesni ir jaukesni. Žemos lubos ir maži grindų planai gali suteikti intymumo, privatumo ar jaukumo. Mažesni kambariai buvo efektyvūs ir jautėsi tarsi šiltas apkabinimas. Tik XX amžiuje žmonės iš tikrųjų pradėjo jausti, kad jiems reikia daugiau erdvės. Namų pėdsakai išsiplėtė ir, kaip pasakoja Rybczynskis, ironiškai, atrodo, kad privatumo poreikis sumažėjo, atsižvelgiant į atvirų grindų planų paplitimą. Besikeičiančios komforto sąvokos, pabrėžiančios atvirumą ir asmeninę erdvę (jei ne privatumas), reiškė, kad aukštos lubos, dideli kambariai ir daug šviesos grįžo į madą.
Taip pat yra galimybė, kad technologijos prisidėjo prie pokyčių. Prieš išradiant dujų ir elektrinį apšvietimą, greičiausiai buvo tikimasi tamsaus interjero. Kodėl verta stengtis kovoti su neišvengiamu, kai galėtum jį apkabinti ir paversti namų bruožu? Tačiau XVIII amžiaus pabaigoje atsirado naujų apšvietimo technologijų, tokių kaip „Argand“ lempa, o vėliau - ir dujinė bei elektrinė lemputė, leidžianti peržengti intymius žvakių šviesos mirgėjimus.
Kai apšvietimo technologijos atkreipė visuomenės dėmesį, galite tikėtis, kad žmonės norėjo maudytis savo namuose spindesyje, bet atrodo, kad didesnę XIX amžiaus dalį jiems iš tikrųjų buvo nepatogu nefiltruoti dirbtinių blizgesių lengvas. 1840 m. Edgaras Allenas Poe teigė, kad dujinis žibintas buvo „visiškai neleistinas durims. Jos atšiauri ir netvirta šviesa įžeidžia. “Ir žmonės manė, kad dujinis apšvietimas yra ypač bjaurus kambariuose, kurie naudojami atsipalaidavimui ir pramogai. Nenutrūkstanti naktis: Šviesos industrializacija XIX a autorius Wolfgangas Schivelbuschas (157). Kai šviesa tapo ryškesnė, lempų šešėliai tamsėjo, o pirmenybė buvo teikiama netiesiogiai atspindėtai šviesai.
Anot Rybczynskio, „ryškesni interjerai netapo madingais dėl technologijos, tačiau dėl skandinaviškos įtakos, kuriai labiau reikėjo saulės, o ne elektros “ (173). Ryškūs interjerai buvo labiau stiliaus, o ne technologinio pobūdžio.
Atsižvelgiant į tai, kad architektūriškai kalbant, nėra jokio skirtumo tarp juodai dažytos erdvės ir erdvės dažytos balta spalva, ir atsižvelgiant į tai, kad pagrindinis namų pardavimo taškas yra kambarių dydis, atrodo, kad tai turi prasmę. Bet nesu tikras, kad tai gali paaiškinti viską. Knygos pabaigoje Rybczynskis apibūdina tai, ką jis vadina „svogūnų komforto teorija“, kur viena era komforto sąvoka gali užleisti vietą naujai idėjai, tačiau senesnių teorijų liekanos tebėra palaidotos apačioje. Kintančios privatumo sampratos, stiliaus pokyčiai, medicinos ir mokslo sąvokos bei technologinės sąlygos sujudėti kartu, kad susidarytų neišsakytas, tačiau galingas mishmash, kuris priverčia daugelį žmonių palaikyti šviesą ir šviesą tamsoje ir jaukus.
Bet gal verta persvarstyti šią nuostatą ir apsvarstyti alternatyvą. Abigail Ahern dizainai—Įskaitant tuos, kurie buvo paminėti jos naujojoje knygoje, Spalva.—centre ant tamsių, nuotaikingų interjerų, ir ji tvirtina, kad tamsūs kambariai yra labiau intriguojantys ir jaukūs. Ir per pastaruosius kelerius metus mes tikrai matėme tamsių kambarių, ypač miegamųjų, atgimimą.
