Praėjusiais metais parašė „Man Repeller’s Amelia Diamond“ šį puikų straipsnį apie keistą pasirinkimą pasirinkti drabužius Napoleono dinamitas. Mados ratas visada sukasi, ir staiga, praėjus daugiau nei dešimtmečiui po filmo pasirodymo, kai kurie keistai Napoleonui būdingi geto bruožai yra prašmatnumo aukštis. Kas privertė susimąstyti: įdomu, ar tas pats nutiko filmo interjeruose? Manoma, kad faktas, kad Napoleono močiutės namas yra 70-ųjų reliktas, yra jo pašalinio asmens statuso ženklas, tačiau 70-ųjų interjerai vėl tampa labai hipiški. Ar močiutė ir dėdė Rico yra dizaino pradininkai, kurių mes niekada nežinojome, kad mums reikia? Aš nusprendžiau dar kartą pažiūrėti filmą ir sužinoti.
Vienas iš klausimų, kuriuos nuolat sau uždavinėjau, kai žiūrėjau, buvo: kada turėtų įvykti šis filmas? Napoleono močiutės namai turi ryškų 70-ųjų jausmą, tačiau kiti filmo interjerai jaučiasi arčiau 90-ųjų pradžios. „Summer Wheatley“ nešioja lagaminą, o Napoleono brolis Kipas turi kažkokią pradinę interneto formą, kurią jis moka už minutę. Atrodo, kad visa tai gali būti rodoma filme kažkur maždaug 1995 m., Ir tai buvo spėjimas, kad jaučiausi gana patenkinta iki pat filmo pabaigos, kai vasara ir draugai atlieka šokių rutiną „Backstreet Boys“ „Didesnis nei gyvenimas“, kuris problemiškai nebuvo išleistas iki 1999. (Daina, kurią šoka Napoleonas, Jamiroquai „Canned Heat“, taip pat išėjo 1999 m.) Ar Napoleonas ir jo draugai turėtų gyventi keistame Vidurio Vakarų mieste, kuris egzistuoja ne laiku? O gal jie visi iš tikrųjų, tikrai atsilieka nuo laikmečio stiliaus (ir technologijos)?
Kaip paaiškėja, atsakymo į savo klausimą turėjau ieškoti daug anksčiau filme. Vikipedijos straipsnis apie filmą atkreipė dėmesį į pradinius kreditus, kur aiškiai pažymėtas Napoleono studento pažymėjimas 2004–2005 mokslo metams. Tai daro veikėjų mados pasirinkimą ypač mįslingą: kaip paaiškinti vidurinę mokyklą, kurioje 2004 m. Net populiarūs vaikai rengiasi taip, kaip 90-ųjų pradžioje? Aš mieliau galvoju apie tai Napoleono dinamitas egzistuoja alternatyvioje visatoje, labai panašioje į mūsų, bet turinčią šiek tiek kitokio stiliaus laiko juostą. Tai iš tikrųjų vienintelis paaiškinimas (tai arba filmo kūrėjų žvilgsnis į kultūringą kaimo „Vidurinę Ameriką“).
Napoleono močiutės namas, išskyrus Kipo kompiuterį, yra kaip tobula laiko kapsulė nuo 70-ųjų. Čia yra visos detalės: rudos spintelės, avokado indaplovė, ištemptas telefono laidas.
Napoleono močiutės namai yra gausiai aprūpinti medžio dailylentėmis, ko gero, labiausiai įsimenančiu 70-ųjų dizaino elementu. Medžio dailylentės turi metų metus turėjo tam tikrą retro stilių, ir aš tą patį dizainą galėjau visiškai pamatyti Bruklino bare, galbūt su šiek tiek kitokiais meno kūriniais ir aksesuarais.
Atrodo, kad kiti filmo žmonės pažengė į priekį dekoro prasme bent jau iki 90-ųjų pradžios. Šie prieinami prancūziško provincijos stiliaus rinkiniai dabar gali būti taupumo parduotuvių kuokšteliai, tačiau buvo laikas, kai jie buvo prašmatnūs.
Trišės namuose 90-ųjų ankstyvasis kelias įsibėgėja. Blondinės ąžuolinės spintelės! Užpildyti baldai! Netikros gėlės! Napoleono namai yra tikrai skirtingi nuo šaunių vaikų namų, tačiau net tuo metu filmas pasirodė, 2004 m. jie abu atrodė pasenę, o tai prisideda prie filmo keistumo, beveik siurrealizmo kokybę.
Rexo Kwon Do namuose, kur dėdė Rico sustoja netikėtai, mes vėl grįžtame į 70-uosius metus su raudona kriaukle (labai patriotiška) ir medinėmis spintelėmis.
Tikriausiai mano mėgstamiausia viso filmo detalė yra Kipo ir Napoleono portretai, kabantys virš sofos, tame dvigubos ekspozicijos stiliuje, kuris buvo populiarus dėl priežasčių, kurių niekas dabar negali išsiaiškinti. Tokios mažos detalės, kaip šis, paverčia filmą tokiu malonumu - ir tokiu galvosūkiu. Kokiame dešimtmetyje gyvena Napoleonas? Ar 80-ųjų stiliaus dvigubi portretai yra skirti sugrįžti naudojant keistą „Instagram“ papildinį? Galime tik spėlioti.