Mes patys pasirenkame šiuos produktus - jei perkate iš vienos iš mūsų nuorodų, mes galime uždirbti komisinį atlyginimą.
Nuo BBC ir CNN ir dabar Niujorko laikas, žodis atėjo: Brutalizmas, ko gero, labiausiai pasipiktinęs iš visų architektūros stilių, grįžo. Štai ką reikia žinoti apie judėjimą, susijusį su beprotiškomis betoninėmis mišiomis ir sovietinėmis daugiabučiai namai, mylimi kritikų ir architektūrinio elito, tačiau beveik visų paniekinti Kitas.
Aš pirmą kartą sužinojau apie brutalizmą tuo, ką daro daugelis architektūros studentų: per savo kolegijos miestelio struktūras. Apsuptas betoninių „Texas A & M“ konsolių „Langford Architecture“ pastatas, Iškart pajutau paguodą ir įbauginimą, stiprų jausmų, kuriuos tokia architektūra sukelia stebėtojams dešimtmečius, derinį. Tai buvo lygios dalys, grubiai supjaustytos realizmo ir architektūrinės galios judesio, pastatas, kuris mane patraukė, bet ir privertė pasijusti mažu.
Judėjimas gavo savo vardą iš britų architektūros kritiko Reynerio Banhamo,
aprašė BBC kaip „ryžtingai klubas ir masiškai barzdotas“ - Bruklino hipsteris be šalies. Nors nuo tada, kai girdi žodį „brutalizmas“, visi galvoja apie architektūrą, skirtą įkalbėti stebėtoją paklusti, Banham iš tikrųjų buvo įkvėptas grožio beton brut—Prancūziškas žaliaviniam betonui. (Pvz., Le Corbusier, pavyzdžiui, savo koplytėlėje, betone darė labai gerus darbus Ronchampsas, laikoma modernistiniu pastatu, tačiau labai atitinkančiu paeiliui brutalistinę estetiką.)Brutalizmas turėjo būti drąsus, novatoriškas nukrypimas nuo buržuazinių modernizmo elementų (pati savaime suprantama kaip drąsus, novatoriškas nukrypimas nuo buvusio buržuazinio architektūros stiliaus anksčiau). Kaip ir modernizmą, jį šiek tiek lėmė idealizmas ir šiek tiek technologijos: judėjimas, kurį puoselėjo tokie britų architektai kaip Alisonas ir Peteris Smithsonas, Siekta išreikšti pokario optimizmą, bet kartu paminėti neapdorotą betono grožį ir ypač struktūrines galimybes, kurios tik tapo akivaizdus.
Skirtingai nuo modernizmo, brutalizmas taip pat turėjo neapdorotą, nevaržomą kokybę. Baigėsi hiperfunkcionalizmas tokiems žmonėms kaip Mies ir Corbu, kuriuos pakeitė ekspresionizmas, kuris atrodė skirtas tik išreikšti, o ne įtikti. Tai buvo „fuck-you“ modernizmas.
1963 m. Paulo Rudolfo, tuometinio Jeilio architektūros mokyklos dekano, buvo paprašyta įkurti miestelio naują meno ir architektūros pastatą. Rezultatas - viena iš nedaugelio kada nors pastatytų jo suprojektuotų konstrukcijų - nesuprantama betono ir stiklo pilis, kurioje buvo 37 skirtingi terasos lygiai, išdėstyti per septynias skirtingas istorijas. Garsioji Ada Louise Huxtable Niujorko laikas architektūros kritikas pavadino tai „įspūdinga kelionių jėga“. Studentai to nekentė. Tiesą sakant, tiek (pasak gandų), kad 1969 m bandė sudeginti.
Net vėliau, kai požiūris į brutalizmą šiek tiek sušvelnėjo, „Dezeen“ žurnalistė Alexandra Lange aprašė pastatą taip, kad prisiminė Hogvartso ir Stokholmo sindromą. Lange'as, studijavęs ten, kol studijavo Jeilio mieste, apibūdino pastatą kaip „keistą, keistą ir sunkų“. „Aš sužinojau jo žavesį“, - sakė ji. „Slaptos durys priekinių laiptų apačioje, kurios išgelbėjo jus kelione aukštyn lėtai laiptais; laiptų salės sienose įtaisyti architektūros lobiai; bokšteliai viršuje; kiemo vaizdas iš ilgų bibliotekoje esančių studijų stalų. “Lėti laiptai? Gerai, kad galbūt labiau panašus į „Candyland“ nei „Hogwarts“.
„Tricorn“ prekybos centras, kurį Portsmute, Anglijoje, sukūrė Rodney Gordonas šeštajame dešimtmetyje kaip bandymą atgaivinti Blitzo sunaikintą miesto centrą. Jį statant, architektūros kritikas Jonathanas Meadesas gyrė architekto vaizduotę kaip „vaisingą, turtingą, nesukramtytas. “„ Viename „Gordon“ pastate yra tiek idėjų, kiek ir visoje daugumos architektų karjeroje “, - sakė jis. sakė. Pamatyti pastatą reikėjo jaustis „genijaus akivaizdoje“.
Tačiau vartotojai jautėsi skirtingai. 2001 m. BBC klausytojai balsavusį kovos centrą pripažino blogiausiu Didžiosios Britanijos pastatu, o Velso princas tai apibūdino kaip „pelėsio neturintį dramblių mėšlą“. Centras buvo sugriautas 2004 m.
Ir tai buvo tik brutalizmo pranašumai. Tai prasidėjo nuo šių didelių projektų, o paskui - iki pat mažų miestelių bibliotekų ir pašto. Yra tikimybė, kad jūsų kolegijos miestelyje (kaip ir mano) buvo vienas iš šių konkrečių behemotų. Vienas brutalizmo populiarumo paaiškinimas yra tai, kad betonas nebuvo tik madoje: jis buvo pigus. Žmonės taip pat manė, kad betoniniams pastatams reikia mažai priežiūros arba jų nereikia. Jie dėl to klydo, tačiau tai paaiškėjo tik daug vėliau.
Nemažai brutalistinės architektūros visuomenės nekentė beveik iškart, kai tik debiutavo. Pastatai, kurie eskizuose ir nuotraukose atrodė tokie griežti ir dramatiški, buvo asmeniškai niūrūs ir žeminantys. Naujoji betoninė architektūra, skirta atvaizduoti pokario galimybes ir kiekvieno žmogaus triumfą, vietoje to tapo priemiesčio vidutinybės simboliu. Kai drąsūs nauji pastatai ėmė byrėti, jie buvo tokie nepopuliarūs, kad niekas nesivargino jų prižiūrėti. Liūdni vandens ženklai nudažė jų didingus fasadus. Dažnai jie būdavo paliekami tiesiog lėtai trupėti, nes vienintelis dalykas, brangesnis už tinkamą jų priežiūrą, buvo nuplėšimas.
Tačiau pastaruoju metu, kaip minėjau aukščiau, brutalizmas pastebėjo šiek tiek renesanso, bent jau tuo, jei tikima tendencijų pavyzdžiais internete. Iki šiol brutalizmo grįžimas yra labiau intelektualinis nei fizinis, tai įrodo tokie dalykai kaip saujelė kavos stalo knygų, kelios retrospektyvos ir Tumblr puslapis. Bet dabar šaunu, bent jau kalbant apie architektūros pažintį, galvoti apie brutalistinius pastatus kaip užmirštus šedevrus. (Žinoma, jei mano paties patirtis ir komentarai gabalus kaip šis ir šitas—Beturi kokių nors nuorodų, daugelis žmonių vis tiek jų nekenčia.)
Tai gali nutikti dėl dizaino gyvavimo ciklo, kuris natūraliai sukasi apie ratą nuo naujo ir žvilgančio iki senoviško. Bet aš manau, kad tai ne tik tai: internetas padarė vaizdus labai nepaprastai lengva skleisti, ir neabejojama, kad šie betoniniai pastatai fotografuoja stebėtinai gerai, nespalvotose nuotraukose jie atrodo drąsūs ir dramatiški, nes juos realiai draudžia gyvenimas.
Taigi brutalizmas, kaip ir ilgą laiką, tęsiasi, kad džiugintų nedaugelį ir sujaudintų daugelį. Į kurią pusę patenkate?