Naujausios „Gaddafi“ junginio nuotraukos, be abejo, žavėjo tuo istoriniu momentu, kurį jos iliustravo. Dizaino istorijos požiūriu jie taip pat buvo patrauklūs žvilgsniai į šiuolaikišką to, ką norėčiau pavadinti „despotu“, interpretaciją. stilių “arba dekorą, kurį pamėgo absoliutiniai valdovai, kurių apstatymas tampa savotiška jų galios manifestacija ar net įteisinimu ir privilegija.
Po kelių dešimtmečių Agostino Chigi buvo turtingiausias Romos žmogus ir popiežiaus Julijaus II iždininkas. Tuo metu Italijos politika buvo gana skurdi, o tokios dinastijos kaip Borgiasas, Della Rovere, Medici ir Strozzi buvo uždarytos į nuolatinę valdžios kovą. Chigi buvo susijęs su della Roveres (Julijaus II šeima), o jo turtai atspindėjo ne tik jo paties galią, bet ir dinastijos atstovus. Žinomas, kad Chigi mėgausis gardžiomis vaišėmis ant grynų sidabro patiekalų, kurias savo svečius jis skatintų mesti į Tiberio upę naktį (slapta jis turėjo savo tarnus paruošti tinklais, kad sugautų indus, kol jie nenugrimzdo ar dreifuodami nepasiekiamoje vietoje!), tik norėdami parodyti savo didžiulį turtai. Vieną didelę galeriją savo viloje (aukščiau) nutapė Raphaelis (kuris, beje, buvo iškeltas Federico da Montafeltro Urbino teisme). Rafaelio dekoratyvinę tapybą, vaizduojantį Kupidono ir psichikos mitą, galima būtų suprasti kaip pateisinimą Chigi šiek tiek laisvo gyvenimo būdo, kitokio įteisinimo ir asmenybės projekcijos nei Federico. Jo vila ir pastebimas vartojimas padėjo jam sukurti gerovės ir galios įvaizdį, kuriam norėjo atstovauti.
